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文羚的左手已用到能順利排出間距整齊的直線和弧線的程度，除練習排線之外他打了一抽屜新畫草稿，反覆修改作廢仍舊沒有一幅令他滿意。
其實每一幅草稿畫出來都會是佳作，但缺少一種文羚現在尚未領悟的靈魂。藝術家們都有一套獨特的本領向作品中灌注靈魂，文羚卻認爲靈魂並不應是創作者賦予的，那樣作者就會是上帝，好的作品不需要上帝，它們自己應當擁有智慧和思考能力，靈魂反而是應運而生的。
左手運用自如後，他給梁如琢表演了一個絕活，一手畫正五角星一手畫正六角星，右手反而不如左手畫得標準了。因此被如琢獎勵了一次海邊約會，他喜歡海濱約會，同齡人們會友好注視他，用各國語言和他搭話，如琢總會在這個時候叫他去看螃蟹，他跟着去了，發現並沒有螃蟹，如琢說螃蟹跑了，他查過資料說這個時間不會有螃蟹，但還是一如既往欣然上當。
如琢想當一個稱職的叔叔，但他只是一個愛喫醋的小朋友。
他們去了世界各地的美術館，在佛羅倫薩，梁如琢說“我想把你放在維納斯的貝殼上”；在巴黎盧浮宮，他又說“如果我認識達芬奇，一定讓他畫你的微笑”；在威尼斯，他說“提香歌頌女神的方式是將其畫爲可以佔有的肉體，我卻佔有了你這麼多次”。
讚美聽得多了，誰都不捨得去死的。
近來梁如琢外出工作的次數也太頻繁了些。文羚待着無聊，坐着輪椅轉到櫥櫃邊慢悠悠尋找好玩的東西。他的腿開始浮腫無力，走路變得很難受，爲此只能暫時取消這半年的出行計劃。
一排陳舊的錄像帶豎直襬放在木格子裏，編號從一到十，但少了第三盒。
“在看什麼？”梁如琢敲了敲門才走進來。近來文羚病發頻繁，他很少會從背後偷偷抱他，甚至進房間都會敲門提醒。
文羚皺眉：“說了不需要敲門……這是你自己家啊。”
