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和《真幌站前多田便利屋》的邂逅始於2007年，當時三浦紫苑對中國讀者來說是個陌生的名字。只知道此書獲了直木獎，在不帶先入觀的情況下讀完了封面印着“好彩”香菸照片的日文原書，既有微妙的感動，也有淺淺的詫異。這樣一部帶有強烈日本動漫風格的小說，居然坐了直木獎的寶座，究其原因，也許是故事輕盈卻不輕飄，在細處撥動讀者的心絃。因那種細微難言的感動，我接下了這本書的翻譯。
當年的直木獎評審之一井上廈說：“（本作）很好地描寫了城市的風貌和人們的存在，是友情小說的佳作，也是清新的成長小說，讓人不禁爲之嘆一聲。”五木寬之的評語則是：“很棒的小說。但這位作家的本領也許在其他類型的小說上。我有種預感，她會有意想不到的七十二般變化，我相信這份預感，投了一票。”
三浦紫苑不負評審們的期許，在之後又寫出了《哪啊哪啊神去村》《木暮莊物語》《編舟記》等佳作，其中《編舟記》更在2012年獲得書店大獎。該獎項由日本全國的書店店員投票產生，具有很強的讀者代表性和引導力。如果說書店大獎等於暢銷書，並不爲過。在三浦接連不斷的創作下，真幌站前系列也並未止於一本書，2009年的《真幌站前番外地》，2013年的《真幌站前狂騷曲》，均在日本創下不俗的銷量。三部曲分別改編成影視，由瑛太和松田龍平擔綱主演，更使真幌站前系列擁有了廣大的受衆。
真幌站前系列故事，說來簡單，主要因素有二，城市與人。虛構的“真幌市”，據說原型是作家本人居住的東京都町田市。“真幌市不僅是東京西南部最大的住宅區，同時也是娛樂街，電器街，書店街，學生街。（中略）也就是說，從搖籃到墓地的一生，都可在真幌市內找到歸宿。生爲真幌市民的人很難離開真幌市。就算一度離開，重回這裏的比率也頗高。”
所以故事的一開始便是“迴歸”。在真幌經營便利屋的多田啓介，離婚無子，住在辦公兼住家的舊公寓裏，某次外出工作，他偶遇重返真幌的高中同學行天春彥。行天過去和現在都是個怪人，其怪法則有些變化。聲稱無處可去的行天住進了多田的房間，這一賴便是天長日久的樣子。
便利屋等於是“萬事屋”，預設的業務範圍包括修理、打掃、搬運等雜活兒，人們不想幹的家務都可以委託便利屋解決。實際上，多田便利屋的業務範圍相當有彈性，多田和“助手”行天在真幌系列的第一本書裏做了以下工作：給狗尋找新主人、接送孩子上補習班、監視和記錄公車運營情況、收容逃避媒體騷擾的少女……看似雜活的工作伴隨着似是而非的偵探性質，他們不斷邂逅埋藏在日常中的小小謎團，爲解謎做了大量業務範圍外的“無用功”，結果是幫助了那些需要外力相幫卻沒能出聲求援的人們。便利屋的存在，因此成了一些真幌市民從實務到內心的倚仗。
真幌站前三部曲是吵吵鬧鬧的輕喜劇，衆多異色人物在其中穿行。在風月場所工作的露露與海茜，格外老成的小學生由良，在母親面前扮演好青年的黑社會頭目阿星，對公車班次懷有執念的老岡……這羣人和他們引發的故事如同一串色彩斑斕的珠子，多田和行天則是串珠的線。多田性格篤實，顧全身爲便利屋的形象卻時常崩盤；行天則特立獨行，不在意他人眼光，也全無蹭喫蹭喝就該幹活回報的自覺。儘管多田一直嘮叨着讓行天趕緊離開，實際上兩個人形成了奇妙的默契關係，便利屋若缺了其中一個，都無法成立。模擬偵探的行徑乍看搞笑，每當事件解決，讀者會忍不住感到些微暖意，並對偶爾泄露一絲半點的多田與行天的過往惴惴好奇。是的，這是兩名各懷傷痛的男子。務實如多田，不羈如行天，都曾在過去的人生中被損毀和傷害。活下去就意味着懷抱不堪的記憶而活，裝作忘卻，不去觸碰。活下去還意味着記住正在發生的每一件事，記住那些短暫的溫熙。
