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於是，在所有人的默許與放縱下，畫師先畫了村裏得了疫病的所有人和村中風光，然後又在上面蓋上了地獄圖景以瞞過出資的豪紳。
那一次瘟疫，恐怕僥倖逃過的人都是因爲被僱傭去建造神像了。
如此一來，振袖之神的信仰一定得到極大的加強，神力增強，使得畫師的異想天開有了實現的基礎。
現在只有村中老人知道傳說的後半段，恐怕這是他們刻意隱瞞的，因爲他們知道自己曾利用這一點做了近乎褻瀆神明的事，又或許是怕這松嶺屋真的成了所愛之人的地獄。
在其他小神像的建造上，村民們也不是忘記，而是刻意地忽略了腰帶花紋。
因爲生者們的眷戀被強行喚回人間的亡者們便被牽引着來到了畫師的家裏，再也無法離開。
只是在無人格的神力如同電腦程序般的運轉下，松嶺屋開始沿着固定路線迎接死者，像是柴崎和安西這樣新死的靈魂也被自動牽引到了這個松嶺屋。
“在住的屋子裏畫完了全部的畫後，我想了想既然大家都要住進來，這就已經不僅僅是我和俊生太郎的家了，是所有村民們停留在人世的旅店。”
所以乾脆就起名叫松嶺屋。
