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穿插爲號召。中國的寫實派新戲劇自從它的產生到如今，始終是站在平劇的對面的，可是第
一出深入民間的話劇之所以得人心，卻是借重了平劇——這現象委實使人喫驚。
爲什麼京戲在中國是這樣的根深蒂固與普及，雖然它的藝術價值並不是毫無問題的？
《秋海棠》裏最動人的一句話是京戲的唱詞，而京戲又是引用的鼓兒詞：“酒逢知己千
杯少，話不投機半句多。”爛熟的口頭禪，可是經落魄的秋海棠這麼一回味，憑空添上了無
限的蒼涼感慨。中國人向來喜歡引經據典。美麗的，精譬的斷句，兩千年前的老笑話，混在
日常談吐裏自由使用着。這些看不見的纖維，組成了我們活生生的過去。傳統的本身增強了
力量，因爲它不停地被引用到的人，新的事物與局面上。但凡有一句適當的成語可用，中國
人是不肯直截地說話的。而仔細想起來，幾乎每一種可能的情形都有一句合適的成語來相
配。替人家寫篇序就是“佛頭着糞”，寫篇跋就是“狗尾續貂”。我國近年來流傳的雋語，
