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文 /心 岱
之○
外邊的雨猛敲起玻璃窗，像個粗魯的訪客，誰也不知道它爲什麼突然闖了進來，那樣氣急敗壞的吼叫；我先被趕進計程車裏，然後避到一幢大樓。這幢大樓矗立在城市的一隅，跟其他的大廈相同，也瀕臨車羣川流的街道，但因爲獨具了另種氣勢和風格，總讓我感覺它是貼在宇宙頸間的一塊琥珀，閃閃射出尊貴的華光。當人們仰視它的時候，卻又能嗅到泥土般親切的氣息。
我常常很偶然的來到這裏，現在純粹是爲了躲過那雨的急追。踏上回旋的梯階，我向着一堵相當厚實穩重的大門跑去。雨打溼了我的臂膀，使我隱隱感到涼意和不安。但覺得自己被快樂擁抱，緊緊擁抱。我從不企盼這裏屬於我，就如同這座城市不是屬於我一樣。然而，我卻能恣意的去愛它們，用我整個胸懷的熱情，於是，我感到它們包容了一切，給我生命，給我溫暖，給我成長。
步上最後一階，我驚訝大門是洞開的，似乎刻意迎着我，我猶豫了會兒，伸手去按鈴，但裏面好像並沒有人，我等了約莫三分鐘，便逕自進去室內。這是一間佈置相當典雅，且頗爲華貴的大房間，呈Ｕ字形。左邊是一列高背椅圍繞着橢圓形的會議桌，右邊是一張私人的辦公桌，中間則安置了與整幢樓相配色調的沙發，洋溢了一種溫厚、舒適的氣氛。
顯然，主人不在家，他爲何讓門開着？他知道我要來到嗎？還是這幢樓等待着的是另一位訪客？我爲自己的貿然感到羞赧，趕緊從沙發跳起來，把目光停在壁上掛的幾幅畫，這裏的主人是一個謎樣的人物，我無法洞悉他的年齡、生活，甚至愛惡，他向來獨來獨往。我僅能瞭解的，除了他待人和善、坦誠之外，就是他有一雙特殊的眼睛，敏銳而深沉，看得遠，看得透。他能很俗世，也能很高超；對於好的藝術品，他懂得追求、收藏；對於富藝術稟賦的人才，他更懂得發掘、培植。我流連在這主人的畫廊、書廊，感受着他那種胸襟與魄力所給予一個藝術熱愛者的撞擊、激動。
雨不再暴跳了，它們在窗前垂成一幕珠簾，溫馴地擋遮了我的眺望。我不知道爲何忽然有點焦慮；當我想取一本書來讀，以便填塞在一幢大樓裏獨處的空曠時，赫然發現兩張靠在書櫃下方的畫，我停了伸出的膀子，一下了蹲坐在地上，有趣的瞪着這兩張風格互異的畫。對於繪畫藝術，我僅止喜歡，談不上欣賞；這兩張畫之吸引我，並非我認爲好或者不好。初時，是它們那被擱置的姿態使我感到滑稽。它們的模樣是剛從裱裝店裏出來，歪在樹幹等待風乾的閒散。事實，它們都是尚未裱裝，連框子也沒上，甚至看得出有些兒風塵。我望着它們，竟又聯想起一雙流落異鄉的浪子，他們甫跳下火車，兩張還稚氣的臉脹滿了追索青春、理想的色彩，他們依着路旁的電杆，匆匆促促地瞌睡了。
這樣的印象和輪廓，愈發牽引我向似曾相識的熟稔。我定神的凝視其中一幅油畫，它是用一塊塊橙紅的油彩將畫布塗得滿滿的，看似非常抽象，但作者利用幾道黑色的線條又把這整片橙紅分隔得十分具象。無疑的，誰都可能直覺出那是一片被太陽烘曬的荒原，乾枯的樹枝和崩裂的地縫，教人感到焦慮，甚至憤怒。可是，當這些直覺逐漸沉澱時，彷彿有股暖流遊過心底，趕走了那強烈色彩所反射給人的陰影。這才，我發現作者在這幅畫中捨棄對光線明暗的處理，是很刻意的技巧。他在那樣的炙熱中，展現出一種似平面又近立體的世界。我想起海洋的壯闊，想起沙漠的無涯，那何嘗不是我在稚齡時候幻象的一個孤絕的宇宙。當我長成後，我卻曾經嚮往過。如今，我偶然在這畫中尋到了過往的軌跡，我幾乎看得見畫者作畫時的真、純、驕傲。久久，我偏過頭看左邊的另一幅國畫，這幅和油畫風格迥異的國畫具備了完全不同的技法和味道，但有種感覺告訴我，這是出於一個人的手筆，這幅畫的確是國畫中極具常見的題材——戲鴨圖，有別的在於線條富有工筆的達練，卻更見潑墨的傳神。更可貴的是畫者那份追求放任、自由的心性，藉用墨筆，把兩性的和諧與愛表露無遺。適當的留白也顯現畫者具備的稟賦。我念着上面題的詩“沙上並禽池上暝”，還有作者“陳平”的落款。我驚呆了，登時跳了起來，環顧四周，我必要找到一個人，在這幢樓裏，讓他告訴我，這陳平是誰？是不是三毛？是不是就是那個寫了一本叫《撒哈拉的故事》的三毛？
一個人的思維被召喚時，他會顯得多麼智慧和愉快，我的焦慮漸漸被這種感覺淹沒。我猛然明白了一樁事，這房間的大門全然爲了我和這兩幅畫的見面而洞開。我的來到或是這主人有意的安排，雨不過是種媒介。它讓我來，也將帶我去，去找到我此刻迫切的企盼。無疑的，藝術品之被肯定，作者的真知是足以探索其價值的根源。我關心這兩幅畫，我自然也關心畫它們的人。
陳平，我知道我和她不僅僅並立在這幢大樓裏，我們應該還有在於任何的角落。
