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《女神》是作者在二十世紀七十年代中期推出的一部隨筆集，作品從男女兩性的本源出發，對兩性關係進行了深入的探討和挖掘。將兩性不同的生理結構、心理狀態、思維方式、行爲準則、本能慾望、生活細節等多個方面作爲切入點，全方位地剖析了“女神們”的精神軌跡、思想套路及行爲舉止，對女性的本來面目進行了詳盡、精妙的闡釋，是一部破解兩性奧祕的可讀性極強的隨筆作品。
本作品共由五章構成。第一章着重揭示食慾和性慾都是人的第一本能。與之相比，父愛、友情則低一個等級，是非理性的、帶有情智的、相對較弱的第二本能。女性獨有“母愛”這一本能。有人認爲應歸屬於第一本能，有人認爲應歸屬於第二本能。
男女有別，且在很多方面大相徑庭。不侷限於外表與生理，從趣味到愛好，再到世界觀與感受性，各個方面都不相同。比如男人認爲愛看家庭劇或歌舞類節目的女性庸俗，女性則認爲愛看戰爭片或黃片的男人低級；女人不關心政治，只關注生活，而男人醉心於政治，卻不做家務。因爲現代的男女之間言行沒有禁忌，因而相互沒有了神祕感和危機感。
女人的一生猶如盛宴上的“全席”。從失去處女身、結婚、妊娠、分娩，到撫養子女長大成人，以至解除婚姻關係等各道“菜品”，無所不包，無所不含。經歷過“全席”的女性，與尚未完善的女性相比較，顯得穩重、老成而充滿自信，二者在生活歷練和人生感悟上有着天壤之別，難以同日而語。男人則缺少這些“菜品”，充其量是結婚生子，輔助養育，經歷過於單純，缺少變化。女人按“菜品”可分爲完全處女派、非處女未婚派、已婚未育派、有孕待產派、生養經驗派、離婚體驗派……而男人只有童真和非童真之分。
作品的第二章重點分析男女性別互換的得與失、分手的特徵及婚禮上的做作等。指出男女相戀，女人感情投入密度大，分手則相反，立馬變得冷酷無情。女人的分手是真實和完整的，男人的分手則是餘興未盡。男人只是裝作體面地分手，意志上並不堅定，對過往依戀不捨。女人則在分手時哭喊或吵鬧，但一旦調整好情緒，就不再理睬以前的戀人。
有的女性一方面從男賓客手裏索取小費，一方面在家裏包養男人，對於被包養的男人來說，因她對己一直甘於奉獻，是個上帝一般的女性。對於被索取的男人來說，她是不折不扣的“惡女”，說假話，騙錢財，養男人……
女性的美麗難以長久，符合世上萬物的發展規律。女人婚後很快腰身變粗，臀部變大，身體曲線崩潰，行爲變懶散，時常顯露出焦躁與不安，讓人看了惋惜與難過。時間是把殘酷的殺豬刀，誰都不能與其脫離干係，無論多麼美麗的女性，都逃脫不了“被宰殺”的厄運。
第三章重點分析男女對環境適應力的差異以及各自生命力的特點。日本的男性長期習慣於“男強女弱”的思維定式，認爲女性軟弱無能、不堪一擊。其實，女人耐寒，耐飢餓，環境適應力強，生命力更比男人強很多。她們站在被男人保護的一邊，好像是清楚男人顯示強大、保持體面的本性，故而裝出害怕或撒嬌的樣子來挑逗男人。女性本來既不羸弱也不纖細，卻依賴男性，把責任和擔子向男性推諉。男人本來既不穩重也不堅強，卻對被依賴而滿足，堅持爲她們服務。
