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宝琴自何而来？我读到她时，很长时间犯狐疑，怎么凭空又掉下个“琴妹妹”？我们读《红楼梦》，人物有个索引，那就是警幻那个太虚幻境的册子。有正册，有副册，还有“又副册”。依我的理解，这几部册子的划分是根据她们的社会身份来决定的，“正主子”的姑娘就是“正册”，次主子的女子就是“副册”，再次一等的下人女儿是“又副册”吧？
然而，宝琴不在册。不但她，连同她一起进园的岫烟、李纹、李绮，也都不在“册”。这已是《红楼梦》第四十九回了。前头四十八回她们连个蛛丝马迹也无，雪泥鸿爪也不见，到四十九回，她们一窝蜂，齐刷刷开进了大观园。曹雪芹用笔是惜墨如金的，然而在这几位身上，是连续地泼墨，大写意地推出了新人，连篇累牍地绘写了她们的形象。
如果我们用心一点会发现，红楼女性人物作诗，比男人们高出一个境界档次，越是美丽的女人，诗便作得越好，即便香菱这样“没文化”的女孩子，稍加指拨，立刻也就成了了得的诗人。现在的情况是，宝琴始来，使原本钗黛为群芳领袖的局面，成了鼎足三分局面。芦雪厂联诗，实际上是一次赛诗会，钗黛湘宝四人的“诗作主流”地位，可以看做曹雪芹对她的品相地位的确定。而她的美，由宝玉口中说“……更奇在你们成日只说宝姐姐是绝色人物，你们如今瞧瞧她这妹子……”——这是比宝钗；琥珀指黛玉说怕黛玉吃醋，“湘云便不则声”——这是比黛玉。一句话，她是女儿冠军。看，她抱梅立于雪地，仍旧一个字：美。
但是，《红楼梦》后也还有很多文字呀，她的人格魅力、个性形象，似乎没有展示出来，甚至可以说，岫烟、李纹、李绮也都还有些性格特色，宝琴没有。
这原因极简单，她没有“事”。她本人没有介入红楼纷繁的人事关系之中。
应该说是谜吧。但我猜想，曹公不会无由而作的，或许红楼中尘暮烟霾烟火气浓重，需要这样一种艺术调剂？或许写至中途曹的创作意图有战略性调整？或许在迷失之后四十回中她会有令人瞩目的表现？
