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今夏，我放下了別的活兒，專心寫話劇。原因是：
（一）全國普遍的鬧劇本荒，戲劇界的朋友們見面總是說：寫寫劇本吧，寫寫劇本吧！其實，我並不會寫劇本。可是，友人們緊勸，我就活了心；誠試看吧。反正寫什麼都是學習，何必把劇本除外？好，寫劇本！
（二）劇本雖難寫，可究竟在字數上有人限制，不像長篇小說那麼長江大河的費功夫——在萬忙之中，是不能不在字數與時間上打一打算盤的。
寫什麼呢？這可很難辦！我理應寫工農兵的生活，但是對他們的生活我毫無所知；閉着眼亂寫是萬不行的。假若我的腿能照以前那樣支持我，我就早下了廠，或到農村與部隊裏去學習，去找材料；對這種事，我是不肯落後的。可是，我的腿疾有增無減，寸步難行，而我又不甘心四肢齊用，去爬。我只好就我所知道的事情去寫了，別無良策。
不過，這可也有點好處。我看見友人們往往下廠兩三個月，便想寫工人問題的劇本或小說。我以爲這不夠。依我的經驗來看，不是我極熟習的人與事，便很難描寫得好；三五個月的外形觀察，是不夠幫助創作的。外形的觀察不等於體貼入微，不能體貼入微便不易寫得頭頭是道，而三五個月的功夫是得不到體貼入微的。
我決定寫我所熟悉的人與事。
我決定寫個以北京曲藝界藝人翻身爲內容的劇本，因爲我跟某些藝人交過十年以上的朋友，我知道些他們的生活。決定了內容以後，就和朋友商量怎樣寫。消極的，我們決定：（一）這出戏裏儘可能的避免灑狗血。比如：劇中的虐待養女等場面就不在臺上動手責打，因爲描寫內心的痛苦也許比受體罰還更深刻一些。（二）力避喊口號。（三）我雖知道藝人們慣用的行話和黑話，而在臺詞中並不多利用，以免臺下不懂，添加了麻煩。（四）主要的角色不多，以免我掌握不好，反落個大而無當。（五）不多換景，好省些人力財力。（六）我知道從前的藝人們彼此摩擦多半是耍心眼，暗中鬥法，而表面上還呼兄喚弟的怪親熱。爲了舞臺上的效果，我不敢多使他們鬥心機，而取直接的行動。
積極的：（一）我要充分利用自己所慣用的語言，北京話，期望臺上所說的是活的言語，而不是泛泛的臺詞。（二）在現階段，北京的藝人們經過學習，的確在思想上與團結上都有了進步，值得佩服；可是在爲民族服務這一點上，因爲貧、忙、文化低和其他種種困難，他們還沒有突飛猛進的表現。因此，我不單要描寫他們的進步，也假想出一個不很遠的遠景，希望他們能再進一步。（三）在結構上，此劇未能脫俗，還是用解放前與解放後的情景作對照，從而解釋何謂翻身。因爲用了這俗套，我才特別注意人物的創造，希望以生動的人物掩護結構上的公式化。（四）本擬只寫四幕，前三幕講解放前，末一幕講解放後。友人們說：應當寫五幕，爲是多寫點解放後的光明。我採用了這個辦法。
以上就是寫《方珍珠》事前的準備。
用兩個月的功夫寫完。
