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總而言之，切得開即有辦法唱，切不開沒辦法——像：“蔣介石呀跑到臺灣就能保住腦袋嗎！”
前面說過，一句中的平仄排列不必像舊詩那麼嚴格，可是若能顧到這一點就更好。看：
“雞鴨魚肉擺滿案，山珍海味樣樣全。”
唱是一樣能唱，可就不如：
“雞鴨魚肉樁樁有，海味山珍樣樣全。”
雖然“山珍海味”在口語中比“海味山珍”更現成一點。自然，有人一定非用“山珍海味”不可，也沒有多大關係。
（三）拼命押韻：押韻（轍）是最使人頭疼的事。它往往教我們因顧得合轍押韻，不能不犧牲了很好的白字眼和意思。可是，轍若用得俏皮，它的效果就遠非散文所能及。況且，大鼓，快書，單絃，以及數唱，根本非有轍不可，我們也就只好照辦，責無旁貸了。
消極的，我們應當避免那些並不活在口語中，而只寄生在民間文藝的詞彙，像“娘”，“馬能行”，“馬走戰”，“快些雲”等。
消極的，我們不該用半個詞，像“殲滅”，而只用“殲”：“棺材”，而只用“棺”。“殲滅戰”是個新名詞，可是用此全詞，民衆能夠接受——民衆學習能力並不很小。反之，若單用一個“殲”字押韻，像“大軍南下把敵殲”便嫌太文，而且沒有力量。要知道，我們選擇韻腳越響亮明顯越好。字音字義稍一晦澀，唱的人便感到困難，聽的人便不易理會。在我的《過新年》太平歌詞裏，我原有這麼一句：“活埋省下一口棺。”“棺材”是通用的一詞，我卻只用了它的一半。韻有了，而是個瘸子。於是，我就改上：“不是活埋，就是鍘成兩半邊。”
