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（五）對話：對話是小說中最自然的部分。在描寫風景人物時，我們還可以有時候用些生字或造些複雜的句子；對話用不着這些。對話必須用日常生活中的言語；這是個怎樣說的問題，要把頂平凡的話調動得生動有力。我們應當與小說中的人物十分熟識，要說什麼必與時機相合，怎樣說必與人格相合。頂聰明的句子用在不適當的時節，或出於不相合的人物口中，便是作者自己說話。頂普通的句子用在合適的地方，便足以顯露出人格來。什麼人說什麼話，什麼時候說什麼話，是最應注意的。老看着你的人物，記住他們的性格，好使他們有他們自己的話。學生說學生的話，先生說先生的話，什麼樣的學生與先生又說什麼樣的話。看着他的環境與動作，他在哪裏和幹些什麼，好使他在某時某地說什麼。對話是小說中許多圖像的聯接物，不是演說。對話不只是小說中應有這麼一項而已，而是要在談話裏發出文學的效果；不僅要過得去，還要真實，對典型真實，對個人真實。
一般的說，對話須簡短。一個人滔滔不絕的說，總缺乏戲劇的力量。即使非長篇大論的獨唱不可，亦須以說話的神氣，手勢，及聽者的神色等來調劑，使不至冗長沉悶。一個人說話，即使是很長，另一人時時插話或發問，也足以使人感到真象聽着二人談話，不至於象聽留聲機片。答話不必一定直答所問，或旁引，或反詰，都能使談話略有變化。心中有事的人往往所答非所問，急於道出自己的憂慮，或不及說完一語而爲感情所阻斷。總之，對話須力求象日常談話，於談話中露出感情，不可一問一答，平板如文明戲的對口。
善於運用對話的，能將不必要的事在談話中附帶說出，不必另行敘述。這樣往往比另作詳細陳述更有力量，而且經濟。形容一段事，能一半敘述，一半用對話說出，就顯着有變化。譬若甲託乙去辦一件事，乙辦了之後，來對甲報告，反比另寫乙辦事的經過較爲有力。事情由口中說出，能給事實一些強烈的感情與色彩。能利用這個，則可以免去許多無意味的描寫，而且老教談話有事實上的根據——要不說空話，必須使事實成爲對話資料的一部分。
風格：風格是什麼？暫且不提。小說當具怎樣的風格？也很難規定。我們只提出幾點，作爲一般的參考：
（一）無論說什麼，必須真誠，不許爲炫弄學問而說。典故與學識往往是文字的累贅。
（二）晦澀是致命傷，小說的文字須於清淺中取得描寫的力量。Meredith（梅雷迪思）每每寫出使人難解的句子，雖然他的天才在別的方面足以補救這個毛病，但究竟不是最好的辦法。
（三）風格不是由字句的堆砌而來的，它是心靈的音樂。叔本華說：“形容詞是名詞的仇敵。”是的，好的文字是由心中煉製出來的；多用些泛泛的形容字或生僻字去敷衍，不會有美好的風格。
（四）風格的有無是絕對的，所以不應去摹仿別人。風格與其說是文字的特異，還不如說是思想的力量。思想清楚，纔能有清楚的文字。逐字逐句的去摹寫，只學了文字，而沒有思想作基礎，當然不會討好。先求清楚，想得周密，寫得明白；能清楚而天才不足以創出特異的風格，仍不失爲清楚；不能清楚，便一切無望。
