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尤其，目前J國女隊側拉側撩使用較多，像宮鈴伊藤的反手側拉側撩在比賽中經常使用。早田貝樂是左手面對對手的發球，使用側拉時主要對付下轉和側下轉，側拉可以向左側發力，產生了側下轉，也可以向左上方發力，產生了側上轉，球落臺後向旁邊拐，給對手製造困難。早田的側拉可以向左發力，也可以向右發力，向右時與側撩技術相似，只是板型略平，接觸球的中下部給球製造側轉。
而宮鈴伊藤誠的反手是生膠，旋轉上不如早田貝樂的反膠。
在比賽中就可以看到側拉這種技術使用時比較突然，藉着來球的旋轉向側方發力，對手有時意想不到。
這種技術屬於非正規技術，日常練習時需要多體會板型的角度。
板型仰的太多容易打空漏球，摩擦太薄容易直接冒高被對手進攻，板型略低，撞擊太多容易下網，需要大量的接發球練習體會板型角度。
“可以說，他們兩個的讓位其實是相當協調的，而且很流暢，雙打我們常常會聽到說，打雙打要有默契，默契默契，但是什麼是默契呢？”
王瑜息目光落在場上的四個人身上，“在雙打中，默契就是你要知道你的夥伴在什麼樣的站位，什麼樣的球，然後對手給了什麼樣的球，他的習慣，他會怎麼打？還有他的這個習慣他需要多少的空間，而他的擺幅是多少，爲了不影響自己的夥伴，那到底要讓多少。”
他稍稍停頓了片刻，又繼續說，“還有就是要移動腳步，還是去做一個身體的扭轉，怎麼做才能將位置讓開讓夠，這纔是真正的默契，也是機會。”
隨後，他的目光重新回到比賽場上:“現在，說回手冢治的反手，這個就是標準的混合雙打的一個來回球的質量，女生在近臺就是要大塊，而男生就是大重。”
