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而且這次的匯演採用的是訊道錄製。訊道機的靈活性是比較差的，加上音樂會的形式，中間一大部分都要作爲觀衆區，完全不能進去拍攝。而很多舞蹈只用幾個固定機位，難以創作出好的鏡頭，但是又別無他法。
整個團隊裏，導演、導播、攝像都得明白自己要做什麼，在做什麼，下一步做什麼，這是個遞進的過程。但是現實是，導演想要一個好看的，能體現作品的一個鏡頭。導播則考慮，這個鏡頭走了，下個要如何銜接？攝像則想着，我先摸個魚，什麼時候切我，我再動起來……
因此，現場導演在見到尹秋時，第一個想法便是——
這個年輕人真的能做導播嗎？
尹秋看出來了他的疑慮，說道：
“您不信任我，只會讓我們之後的合作出現問題，而且，我已經找出來了你佈置的不足之處。”
尹秋拿起彩排現場裏的備忘錄，翻閱了一番。
“你是不是忘了一點，我們這次的文藝匯演是音樂節的形式，你爲什麼要在觀衆區裏放攝影位呢？難道你指望那些聽嗨了的觀衆們給你讓一條路嗎？”
尹秋指着現場導演畫的佈置簡圖，詢問道。
導演有些下不來臺，只好開始給她介紹起來幾位攝影師。
