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等石膏漿準備好後，我在顱骨的眼眶、梨狀孔等較深孔洞部位堵上棉花和橡皮泥。然後，在顱骨上薄薄地塗一層凡士林油，將橡皮泥用小滾子壓成厚片，接着貼在顱骨表面，作爲分模塊用的隔牆。隨後，取出一個模板盒，將顱骨固定在內，在下頜關節窩內墊上2mm厚的紙片代替下頜關節盤，使之固定在正常咬合的位置上。這才向隔牆內倒入調好的石膏漿。
石膏凝固需要一段時間，我還需要製作五塊外模板準備翻模。
我在外模內面刷了三遍軟肥皂液作隔離劑，把外模塊拼好並捆紮結實，然後將調好的石膏漿分幾次徐徐注入，中間不停地搖動模子，等一層幹了之後再注入一層，十分耗費時間。等到天大亮的時候石膏顱骨已經能脫模。我從分模線處將石膏外模順序掰開，取出顱骨的石膏模型，對石膏模型上留有的模子縫印進行修整。
此時就得到一個翻模的顱骨模型。之所以用翻模不能直接用復原顱骨是因爲接下來的操作要對顱骨進行一定的破壞，其次是頭骨比較堅硬，不好操作。
接下里進入最難的部分，顱骨面相復原。
復原顱骨那是對顱骨結構十分熟悉又兼具一定的美術功底就可以做到的，用顱骨進行手工面部復原所需要的就不僅僅是這些了。
這個需要紮實的法醫人類學打底。而法醫人類學是一門特別龐雜的學科，它涉及體質人類學、考古學、動物學、醫學統計學、人體解刨學等學科。我的美術學功底比較紮實，在學習人類學的過程中給我提供了不少幫助。我上學時候做的筆記都被同學們那拷貝下來當教材用。因爲美術首先要學比例，學透視，學相對位置。當然除此之外還需要對顱骨復原技術有長時間的研究和實踐。
因爲覆蓋顱骨的軟組織包括肌膚、毛髮、五官等組織結構在個體和人種之間差異巨大，所以顱骨面部復原就需要海量準確的實驗數據作爲依託。這些海量精準數字光記憶就需要很長時間，更別說實踐過程中需要很深的美工雕刻技巧相互結合。即便如此，沒有成千上萬次實踐和豐富的經驗也是不可能做到的。所以，袁中標才發明了用計算機還原顱骨面貌的方法，不然具備上述條件的人幾乎是鳳毛麟角，這種技術也只能掌握在少數人手裏。
我能掌握這門技術是因爲我解刨學的老師偶然看到了我的筆記，他就把我推薦給了我們學校的韓教授。韓教授也是研究顱面復原的專家。他師從新中國顱骨復原的開拓者和奠基人王存義老先生。這位老先生大家可能陌生，但是他的成就大家一定不陌生，因爲都在課本上見過。那就是陳列在中國國家博物館的“北京人頭部復原像”。這個塑像是吳汝康、王存義兩位先生於1959年合作研究塑造。我五年的大學時光我跟他學習了四年。要不是我當年執意要回縣城工作，估計現在我可能留在了省城工作。
