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“還是那個原因，奧斯卡獎有5000多個評委，這麼大的數字也顯示了它和其他由幾個評委組成的評審團決定結果的電影節不同的特點，這個特點就是很少會有爆冷門的可能。當然，我說的是很少而不是沒有爆冷的可能，然後你再結合往年奧斯卡的口味，最終奧斯卡的評委們選擇了更加深沉的人文關懷。”
“我們可以分析一下兩部電影，我先說說馬丁·斯科塞斯導演的《飛行家》，這部影片是大師級導演的通俗之作，有規模宏大的視野、悚人耳目的視覺震撼和呼之欲出的細節，很符合傳統的奧斯卡審美觀，但是在表現最基本最中心的人物感情和關係方面有所欠缺，看上去彷彿是真人出演的遊戲大片，無法真正地觸及觀衆的內心深處。”
“伊斯特伍德導演的這部電影總體來說還是舊式好萊塢電影的風格，充滿熟悉的、激勵性的場景，而故事情節也是傳統的“白手起家”結果卻“滿載而歸”。”
“他煽情的方式，不過火，寂靜無聲，所以在煽情的時候，沉默產生的力量是驚人的。電影裏的人物也沒有太直白地表露，情緒都是一點點積累起來的。”
“很多人認爲，這部電影的藝術成就高於《飛行家》，因爲它打動人心，而《飛行家》在華麗外表下缺乏對人物的深入探索。在以往，奧斯卡會略微偏重兼顧商業和藝術的作品，而且考慮到馬丁·斯科塞斯多次入圍而無獲，應該有一定的補償心理。但這次《百萬美元寶貝》的尖銳題材、演員純樸的表演和誠實的感情更受評委青睞，更能感染他們。”
“安樂死在美國是極受爭議的話題，所以伊斯特伍德導演拿獎就理所當然了，這是我個人的觀點。”
“我們可以看到的是，我們的一些導演、媒體和影迷對於奧斯卡好像比歐洲三大更加看重，您覺得這種現象正常嗎？我們國家需要奧斯卡嗎？”
這個問題不好回答，他不是怕得罪人，是因爲他自己就是既得利益者，思考了好一會兒纔給出了自己的答案。
