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戛納電影節一直致力於幫助年輕的電影工作者。雅各布擔任戛納電影節組委會竹蓆之後不久，他就創立了“金攝影機獎”，隨後開設了“一種關注單元”，鼓勵年輕導演的創作。
後來，雅各布又創辦了“電影基金獎”，每年挑選出來自世界各地優秀學生的作品。
他這麼做的意圖很簡單，就是爲了培養更多的戛納嫡系，電影亦是很好的宣傳工具，同時也是保持戛納電影節在歐洲三大當中的地位。
不過老頭是當不成楊簡的伯樂了，楊簡已經算得上是世界知名的導演，只是現在過於年輕，和一羣老頭子比起來作品有些少，還差一些積累而已。
電影節藝術總監蒂埃裏·弗雷茂，也有媒體喜歡叫他福茂。
1990年，福茂還是法國里昂盧米埃爾學院的節目編排人員，三年後，他就一躍成爲盧米埃爾學院的藝術總監。
能力和手段都很出色。
千禧年，也就是皮埃爾·雅各布成爲戛納電影節竹蓆的同一年，福茂正式擔任戛納電影節的藝術總監和選片委員會竹蓆，每年都會站在戛納紅毯末端，和電影節竹蓆皮埃爾·雅各布並肩迎接來自世界各地電影界的巨星們。
在2002年接受法國媒體採訪時，福茂透露了自己在選片工作上的一些細節，他表示他每年要到世界各地去看大量影片，平均“每天看5部、6部甚至最多一次看了12部影片”，他戲稱自己從不敢多喫，從不喝酒，以防在看片時睡着。
