第128章 克里斯托弗.諾蘭下 (第2/5頁)

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七十分鐘的故事很快放完，諾蘭和艾瑪一臉期盼的看着弗萊明，弗萊明反問傑克：”你怎麼看？”

傑克道：”這是一個連環計，是一個類似於保羅紐曼演的《騙中騙》的故事，地下酒吧、盜竊、行兇、心理變態，克里斯在這個故事裏加入了足夠的黑色元素，使整個影像的風格介於瓦倫蒂諾和科恩兄弟之間，與昆汀相比，克里斯的人物更具有文學深度，這也許與他大學主修英語文學有關，敘事方式也更爲風格化；瓦倫蒂諾是在敘事方式上頻頻作出創新的導演，他的人物往往是定型化的各類黑道中人，他最獨特的地方卻在於將異常豐富的黑色元素貫穿在錯亂的敘事過程中，以此表現出黑色與暴力的美學，我認爲相當不錯，尤其是敘事方式。”

諾蘭說：“我決定以這種方式來組織我的故事，將重點放在觀衆對每一個新的場景不可能有完全的理解上，就像它是第一次被人們看到一樣。”

弗萊明道：”追隨的故事主要是在比爾在投案自首時講述的，比爾在回憶他經歷的事，而在導演看來記憶就像一塊塊碎片一樣時而浮現上來，時而又沉入暗處，而浮現和沉入完全沒有規律可循，有時候它們的真實度也會遭到懷疑，電影最後一箇中景鏡頭這時已經擺脫了比爾的自述框架，攝影機相當於以完全客觀的第三者視角記錄鏡頭前的一切達成嫁禍陰謀的柯布站在川流的人羣中，前景中的行人擋住了攝影機，當他走開時，柯布已不在那裏，他消失了，或許在導演看來，鏡頭前展現的事件就是這樣，毫無理性地出現和消失，這是事物呈現自身的本質方式。”

諾蘭非常高興有人識貨，說道：”文學理論的陌生化原則和托爾斯泰的小說藝術都強調應該像彷彿第一次出現在你面前那樣來觀察和描寫事物，我也想在電影中作出嘗試，我在進行“陌生化”的主要方式體現在敘事方式上，傳統的線性敘事或者簡單的倒敘插敘在電影中已顯得和在文學中一樣常規化了，事實上，從黑澤明的羅生門開拓了一條多線程的張力模式之後，電影的敘事模式就一直停滯不前，我想作出某種嘗試。”

傑克覺得歎服，牛B的人總是第一開始的時侯牛B，自己拍《女巫布萊爾》只爲撈錢，而諾蘭六千美元投資的作品，就己在探討藝術和創新，這是差距，如果不是有金手指在，差距超級巨大。

弗萊明嘆道：”真不敢相信，你用六千塊就拍出一部這樣的電影，你是個天才製作人。”

弗萊明的讚譽令諾蘭和艾瑪非常高興，弗萊明說道：”這可以列入藝術類型試驗電影，我看不准它的市場價值，傑克，你怎麼看？”

傑克道：”你們想怎麼合作呢？”