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坐在书案前，林沐风凝神聚气，将自己制作的一系列内画工具摆在了书案上。
中国内画传至现代。分为好几个流派，林沐风所学是鲁派，但他又吸收了冀派内画的技法和笔法。早在前世，不少工艺大师都赞他，博采众长隐隐有独创一派的势头。可惜，他还没有来得及进一步将自己的内画技法“发扬光大”，就穿越到了这大明王朝。林沐风叹息一声，拿起自己那管细铁丝弯勾后缠上狼毫地内画笔。探进了奶白色透明笔筒的内部边缘，开始作画。这笔筒是张风和王二根据林沐风地要求特殊烧制的，有两层内壁，也就是说，林沐风的内画将在两层内壁之间进行。
林沐风的内画继承鲁派厚朴古雅又揉进了冀派细腻流畅的传统画法，在此基础上。把国画的皱、擦、染、点、勾、丝等技法引入了内画，追求“意境美”，讲究“意存笔先，画尽意在，以形写神”的风格。举例来说，他画衣纹用“皴”法，过度色用“擦”法，衣服本色用“染”法，画猫毛用“撕”法……运笔中快、慢、轻、重、提、按、转折、畅涩、方圆等技法灵活运用，相辅相成。将传统内画技法发挥地淋漓尽致。
为了更加突出内画。林沐风勾勒完基本的轮廓和构图，突然停下笔。配置了一些淡淡的透明釉施在了笔筒的内部——也就是他即将作画的内壁之上。笔筒内壁空间较大，内画的余地较大，所以林沐风决定内画两幅相对较大的写意画。
……
到第二天拂晓时分，两幅内画终于大功告成。一幅名为“风雪夜归人”，临摹的是冀派内画艺术大师雨农先生地成名作。画面的绝大部分为用水墨留白表现丛林峻岭和阴霾密布的天空，在画面下方风雪中有一华衣老者骑高大骏马，雄姿顾盼，与一红衣青年在艰难地跋涉，旅途的劳累，风雪的肆虐都阻挡不了他们前进的脚步。在人物刻画上，采用了简略地古拙隽永的线条，在衣饰用色上则施以较浓重的色彩表现。人和树形成有机的结合，人和物形成统一的整体，技法上苍古之中透出了丝丝现代气息。因为此图所用水墨的黑白虚实对比，在渲染气氛上具有极强的表现力，画面寂静荒寒，空蒙苍茫的意境被完整地衬托出来。
另一幅是唐诗《《凉州曲》》的写意图。“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”画面主角是一威武战将，一手持着寒光闪闪的龙泉剑，一手握着玲珑剔透地夜光杯，对着香气馥郁地葡萄酒，伴着激越的琵琶声尽情畅饮。主题人物虽然只占了画面一角，但却寓繁于蔬，意境悠远，笔墨细致刚劲而又淋漓奔放。把勇士醉卧沙场地旷达豪放，将生死置之度外的英姿雄风都表现的神完意足。人物衣纹的运笔如行云流水，笔触有力的提按转折表现着战将的刚健威猛。画面背景用清淡而洒脱的笔墨描绘，与主题人物细致刚劲的表现形成强烈对比，时而泼墨淋漓，时而枯索飞白，极具抽象之美。
林沐风长出了一口气，仔细端详着两个内画完毕风格截然不同的笔筒，满意地笑了笑，然后将张风特意烧制的圆形琉璃线圈取出，轻轻嵌入了笔筒的内壁上端，又施了一层透明釉。这样一来，笔筒内壁中的内画就被完全封闭起来，成为了真正的内画。其实，要是在前世，林沐风还会用工具将内壁中的空气抽出来，使内画可以永久保存，但现在不具备工艺条件，只得这样了。不过，保持数十年不变形还是没有问题的。
天亮了，林沐风却疲倦的伏案沉沉睡去。一个丫鬟轻轻走了进来，为他盖上了一件裘皮披风。
