42 曾經引起“斷臂”風潮的歌舞伎 (第1/2頁)
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接下來談談傳統藝能中的“舞”。
日本的傳統舞蹈大多是功能性的。比如神樂就是神社做法事時由巫女跳的舞，用來敬拜神靈；舞樂是在宮廷表演雅樂時的伴舞；博大精深的歌舞伎舞蹈只是歌舞伎表演當中的一部分內容。準確來說，歌舞伎應當屬於劇這個類別，但爲方便起見，這裏將歌舞伎舞蹈一併介紹。
江戶時代初期，日本的街頭流行一種怪異的舞蹈，舞者身上穿着豔麗的服裝，搖搖擺擺地跳來跳去。當時的日本人用“傾斜的人”來統一形容這種舞者。由於“傾斜”在日語古語中寫作“傾く”（かぶく），將其名詞化後就變成了如今“歌舞伎”的日語發音（かぶき）。不過，說到歌舞伎的真正起源，還得說到一位名叫阿國的巫女。
阿國是出雲大社的一名巫女，以爲出雲大社修繕募捐的名義在各地遊歷。可她在募捐時跳的舞蹈極盡風流之能事，和現在大家看到的安靜的歌舞伎舞蹈完全不同。這種雜糅了表演成分的舞蹈在當時引起轟動，再加上她女扮男裝的表演形式異常新穎，京都、大阪一帶的妓女爭相模仿，這就是早期的“遊女歌舞伎”。
遊女歌舞伎被妓女們廣爲接受。也正是在這一時期，妓女們將三味線引入了歌舞伎的配樂中，結果這種時髦的樂器大受歡迎，遊女歌舞伎也進一步在日本全國範圍內興盛起來。然而這個時候幕府採取行動了。由於妓女們的舞蹈實在太傷風化，幕府明令禁止了遊女歌舞伎。
女孩子不行，男孩子總可以了吧。在這之後流行一時的便是由年輕貌美的男孩子男扮女裝的“若衆歌舞伎”。可誰也沒想到，若衆歌舞伎的美少年們居然頻頻和觀衆發生同性戀情，偶爾還有殉情、私奔等社會事件發生，也不比遊女歌舞伎時的風氣好。無奈之下，幕府又禁止了若衆歌舞伎。
就這樣，年輕人都被官方排除出歌舞伎，剩下的只有上了年紀的大叔們了，這便是“野郎歌舞伎”的開端，也是如今歌舞伎的原型。歌舞伎的演員只能是男人的規矩也從那時延續至今。
