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然而，如果來訪者有機會在這裏長待，能夠深刻體會到表面上華美絢麗的畫室內裏所隱藏的熾烈暗流的話，恐怕也會喫上一驚。
沒錯，19世紀的畫室和21世紀的課堂沒有本質區別，富貴人家的女孩子和普通人家的女孩子也沒有本質區別。女學生們依照各自心中的一套規則找出了自己的圈子和夥伴，同時也劃定出了對手和敵人，直到最後，這些小圈子互相對峙，互相排擠——這對少女來說，既是一種本能，也可以說是一種找樂子的方式。
在畫室中，父祖輩的地位和財富本來是最應該忘卻的。然而，在這裏，父祖輩的地位和財富卻成爲了少女們劃定陣營和圈子的最終依據。
少女們分成了兩個涇渭分明的集團，分據到兩邊，彼此隔開了一段看上去很短卻又似乎終生無法逾越的距離。
一邊是銀行家、公證人或者商人這種新貴布爾喬亞的女兒，個個有錢，她們在愉快地交談着，臉上的表情十分活躍。
一邊是出身舊貴族家庭的小姐，她們的表情要端重地多，交談也比較簡單，更沒有什麼過度的表情，時不時地對另一集團投以各種犀利而又隱蔽（卻剛好能被對方感受到！）的蔑視眼神。
法蘭西兩種統治階級的現狀和前途，在一個畫室中竟然也能體現地如此淋漓盡致。
這些小姐，個個舉止風雅，動作嫵媚，眼神裏卻缺少直率。嚴苛的教育早已使彬彬有禮變成了一種本能，然而稚氣卻也由此慢慢被消磨——孩子的天真無邪已經離她們越來越遠。
當然，由於年紀的關係，社會還沒有完全將她們同化，因而她們偶爾還能露出真正聖潔的微笑，露出孩子的本真——至於這種品質還能保有多久，那就只有天曉得了。
芙蘭沒有參與到貴族黨和銀行黨之間的爭鬥當中，同往常一樣，她選擇跑到自己的角落裏靜靜地繼續畫昨天沒有完成的畫作——一艘暴風雨中的戰艦，船長站在艦艏，一邊指揮船員們抗擊風浪，一邊用望遠鏡觀察遠方的景象。
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