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勞森拉長了臉，驚愕地望着克拉頓，不明白他葫蘆裏賣的什麼藥。克拉頓不善辭令，說起話來似乎相當費勁，前言不搭後語，結結巴巴，羅裏羅唆，不過菲利普對他東拉西扯的談話倒還能琢磨出個究竟來。克拉頓自己從不開卷看書，這些話起初是從克朗肖那兒聽來的，當時雖然印象不深，卻留在他的記憶裏了。最近，這些話又霍然浮現在腦際，給了他某種新的啓示：一個出色的畫像，有兩個主要的描繪對象，即人及其心靈的意願。印象派沉湎於其他方面，儘管他們筆下的人物，有形有色，令人讚歎，但他們卻像十八世紀英國肖像畫家那樣，很少費心去考慮人物心靈的意願。
"可你果真朝這方面發展，就會變得書卷氣十足了，"勞森插嘴說，"還是讓我像馬奈那樣畫人物吧，什麼心靈的意願，見他的鬼去！"
"要是你能在馬奈擅長的人像畫方面勝過他，當然再好不過，可實際上你趕不上他的水平。你今天立足的這個地盤，已是光光的一無所有，你怎麼能既站在現在的地盤上又想用往昔的東西來豐富自己的創作呢？你得腳踏實地重新退回去。直到我見到格列柯的作品之後，我纔開了眼界，感到可以從肖像畫中得到以前所不知道的東西。"
"那不是又回到羅斯金的老路上去了！"勞森嚷道。
"不--你得明白，他喜歡說教，而我纔不在乎那一套呢。說教呀，倫理道德呀，諸如此類的玩意兒，根本沒用，要緊的是激情和情感。最偉大的肖像畫家，不僅勾勒人物的外貌，而且也描繪出人物心靈的意願。勒勃朗和埃爾·格列柯就是這樣。只有二流畫家，才侷限於刻劃人物的外貌。幽谷中的百合花，即使沒有香味，也是討人喜歡的；可是如果還能散發出陣陣芳馨，那就更加迷人了。那幅畫，"一他指着勞森畫的人像一"嗯，構圖不錯，立體感也可以，就是沒有一點新意。照理說，線條的勾勒和實體的表現，都應該讓你一眼就看出這是個賣弄風騷的婆娘。外形準確固然是好，可埃爾·格列柯筆下的人物，卻是身高八英尺，因爲非如此便不足以表達他所想表達的意趣。"
"去他媽的埃爾·格列柯，"勞森說，"這個人的作品我們連看都沒看到過，卻在這兒談論此人如何如何，還不是瞎放空炮！"
克拉頓聳聳肩，默默地點上一支菸，走開了。菲利普和勞森面面相覷。
"他講的倒也不無道理，"菲利普說。
勞森悻悻然衝着自己的畫發愣。
