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實際情況是，我在巴黎生活了不到兩個星期，就碰見斯特里克蘭德了。
我很快在戴姆路一座房子的五層樓上租了一個小單元房，又花了兩百多法郎在一家二手店添置了幾件傢俱，好歹安頓了下來。我和門房商定好，早上起來他給我煮咖啡，把房間打掃乾淨。然後，我去拜訪我的朋友德克·斯特羅伊夫。
德克·斯特羅伊夫這人，根據各自的性格，有人想起他就會鄙夷地一笑，有人則會傷腦筋地聳一聳肩。造化把他塑造成了一個小丑似的人物。他是一個畫家，但是不入流，我是在羅馬結識他的，我對他的畫作還記憶猶新。他滿腔熱情地甘居平庸。他的靈魂因爲熱愛藝術而悸動。他描摹懸掛在羅馬西班牙廣場貝尼尼33①式樓梯上的原作，對它們明顯的仿真程度不無得意。他畫室裏的作品有的是滿嘴小鬍子、大眼睛、頭戴尖頂帽子的農民，有的是衣服破爛到勉強能穿的兒童，還有身着花裏胡哨裙裝的女人。這些人物有時在教堂的臺階上溜達，有時在萬里晴空下的柏樹林裏閒逛，有時在具有文藝復興時期建築風格的井欄邊談情說愛，有時跟在牛車旁邊穿過意大利的田野。這些人物畫得非常用心，色彩上得也非常用心。一張相片的真實程度也莫過於此了。一位住在美第奇別墅的畫家，稱斯特羅伊夫爲巧克力盒大畫家。看着他的畫作，你會認爲莫奈34②、馬奈35③以及其他印象派畫家，從來沒有出現過。
“我知道自己不是一個偉大的畫家。”他說，“我不是米開朗琪羅，不是就不是嘛，但我有自己的一套，我能把畫作賣掉。我把浪漫色彩帶入了各種人的家庭。你知道，不只在荷蘭，在挪威、瑞典和丹麥，人家也都買我的畫。主要是商人買我的畫，發財的生意人也買我的畫。你想象不到這些國家冬天是什麼樣子，漫長，黑暗，寒冷。他們習慣認爲意大利就像我畫中的樣子。他們期盼的就是這樣子。我沒有來意大利之前，也以爲意大利就是這樣子。”
我想正是這種幻想一直保留在他身上，讓他眼花繚亂，看不見真實了。不管事實多麼殘酷，他一如既往地用幻想的眼光看待意大利，眼裏盡是浪漫情調的俠客和美麗如畫的廢墟。他筆下表現的是一種理想——可憐、平庸、陳舊的理想，但畢竟還是一種理想。這讓他的性格具有一種獨特的魅力。
正因爲我在德克·斯特羅伊夫身上感覺到了這點，所以在我看來，他不像別人眼裏那樣，只是一個被取笑的對象。他的同行畫家毫不掩飾他們看不起他作品的態度，但他能掙來大錢，而他們又毫不猶豫、毫無顧忌地向他的錢包伸過手來。他出手大方，而那些阮囊羞澀的人，一方面笑話他竟然天真地相信他們困苦的故事，一方面厚着臉皮向他借錢。他很重感情，也很容易被打動，但他的情感總有些可笑，因此你接受了他的恩賜，卻沒有感激之情。從他手裏借錢，如同搶奪小孩子的東西，你蔑視他是因爲他太幼稚。我想，一個因手法快捷而自得的扒手，一定會對在馬車裏落下裝滿珠寶的花哨錢包的粗心女人感到氣憤。斯特羅伊夫呢，造化一方面把他塑造成一個笑料，一方面又讓他很敏感。他在各種取笑中飽受煎熬，實際的挖苦或者善意的取笑，都叫他苦不堪言。可他從來沒有停止製造讓人嘲弄的口實，好像是故意這樣表現似的。他屢屢受到傷害，但是他善良的本性又讓他不忍心記恨別人。毒蛇也許咬了他一口，但是他從來不吸取教訓，只要劇痛一過，他便會悉心地把毒蛇揣進懷裏。他的生活是一出悲劇，卻是按照打打鬧鬧的滑稽劇的格調寫成的。因爲我沒有取笑過他，所以他感激我，經常向我那同情的耳朵傾吐他的一腔苦水。可悲的一點是，他的苦水千奇百怪，越值得同情，你就越忍不住想大笑一通。
