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本來滿五十該在49歲，也是今年就操辦，可今年太忙碌。
翌日，老朋友趙衛繁的電影上映。
趙衛繁本人是無語的，製片方在安排檔期時，強行想和楚舜碰一碰，弄得趙衛繁極其無語，完全不知道爲什麼要和小錢錢過不去。
結果是顯而易見的差距，返老還童本來還屬於類型片，受衆面積比肖申克的救贖要廣泛許多，還有美利堅那麼大的瓜，觀衆們的注意力都被吸引過來，差距太大，壓根沒有放一起較量的必要。
在恰當時間，恰當的時機，《本傑明·巴頓奇事》上映十日——
“奧斯卡是我們美利堅電影精神的標誌，也是全世界的電影的一個象徵物，重新揚帆起航後，我相信能夠發掘出更多優秀電影，推進藝術市場的前景。我從小看着奧斯卡上的影片長大，就像我的長輩，長輩犯錯，在改頭換面後，我願意再給長輩一次機會。”
發言者不是白宮發言人，而是總統愛貝斯，話語一出許多導演也表示，相信改革後的奧斯卡能夠越來越好，特別是ABC電視臺還採訪了許多“路人”，回答比較統一。
“當然，我今年八十多歲，從十歲就開始接觸奧斯卡影片，誰沒有犯過錯呢？更何況是有很多人決議的組織”、“犯錯能改是會被原諒的，我老師這樣告訴我”、“奧斯卡有什麼錯？他只是犯了一個組織機構老化都會犯的錯誤”等等。
概念偷換相當溜，之所以奧斯卡收視率越來越低，含金量越來越低，可不是一兩個錯導致的，是一系列的魔怔舉動日積月累的不滿。現在把過往都歸結於一個錯誤。
不單單是神級歸納，愛貝斯的話語中還動用非常強大的因果律武器，名爲情懷大炮、童年濾鏡。
