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聖母憐子堂是一間四十多平米的房間, 面積不大，但是兩層樓的挑高設計和聚攏彌合的穹頂讓這裏的空間在視覺上被無限拉長，有種靈魂要被吸入無窮高遠的天空裏的眩暈感，不知不覺間就對周圍環境充滿了難言的敬畏。
房間裏只放置了一尊雕像, 大理石雕刻的聖母懷抱着死去的聖子, 石像的面容上充滿肅穆的哀慼, 線條柔和的外衣搭在肩上, 露出大片胸膛和臂膀，捲曲的長髮披散在胸口，落在死去聖子安詳的面容上, 聖母側着臉龐，想要朝天呼告，又無法將視線從孩子的臉上移開, 凝固的姿態充滿了壓抑的痛苦，光裸圓潤的手臂抱着聖子的上半身，整個身體都被帶着向下傾倒。
脫去聖母的桂冠，環抱着兒子的她不過是一個普通的母親。
痛苦至極的母親用那雙沒有瞳孔的蒼白眼珠凝視着每一個停留在雕像旁的人, 於是所有觀看者都能從那雙眼睛裏體會到撲面而來的極致哀慟。
這尊出自文藝復興時期雕刻大師之手的作品原本是盧浮宮的藏品，在喜愛奢靡的夏爾一世即位後，被國王以“藝術風格不適合歡樂活潑的盧浮宮”爲由贈送給了聖母大教堂, 聖母大教堂爲此專門修建了這間聖母憐子堂用以存放這尊聖母憐子像。
艾利亞諾拉藉着陌生神父手裏提燈的光亮踏進這個房間，漫不經心地環視了一下週圍。
除了聖母憐子像，房間裏並沒有什麼其他東西，牆上的壁畫經過時光的洗禮, 早就變得色澤暗沉, 貼合大教堂腐朽莊嚴的氣味, 空氣中常年燃燒的沒藥香氣浮動, 託舉着人的靈魂在一片寂靜中上升、上升。
“非常精彩的作品，不是嗎？”神父彎下腰，將手中的風燈放在雕像的基座前方，然後掀起寬鬆的衣襬，毫不顧忌地盤腿坐在了地上，仰着頭凝視面前的傑作。
“超越時光的藝術，我們誕生之前它就出現在了世界上，且將會目送我們老去、死亡，世上的一切，戰爭、金錢、名利、權勢，一切都會化成腐朽的塵埃，唯有它亙古不變地站在這裏，就像是神，注視着我們。”
