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這兩個人，還真是一對冤家。
沈昕心感嘆道。
送走了蘇瀚，葉和煦又趁着走流程的間隙，向沈昕介紹了幾名漫畫家。
當葉和煦介紹到一名穿着西裝，打着領結的年漫畫家時，沈昕說道：“我認識，王澤老師，對吧？我在去年的漫畫盛典，看到過他。但最近好像一直沒見到他？”
“待在酒店的房間裏，繪製《龍王傳》吧？你也知道，《龍王傳》的背景和特效多是手繪，很少使用點紙，細節只能靠線條來體現。而王老師又是一名一絲不苟的畫家，很多地方都會親自來畫。所以，王老師的工作量很大。雖然剛過四十歲，但是卻已經很疲勞了。”葉和煦感嘆道。
沈昕微微頷首。
繪製漫畫的方法有很多，有些漫畫家擅長點紙，如cla（漫畫組合，代表作《魔卡少女櫻》）。當初她們剛出道時，繪製的《聖傳》幾乎算是點紙使用的典範，每一頁、每一格都會使用大量的點紙，有時爲了表達出對話的意境，甚至會在對話框，使用點紙作爲點綴。也正因此，巨大的工作量使得她們在繪製最後一卷時，處在崩潰邊緣。
畫面擁擠，分鏡凌亂，人物和背景走形，這便是漫畫家在長時間高強度工作後，疲態盡顯的體現。
少量使用點紙的漫畫也有，最爲大家所耳熟能詳的，便是《七龍珠》和《火影忍者》。如某些陰影部分，如果是普通漫畫家，或許會使用點紙過度，但着這些的漫畫，則可能使用斜線。
如果凡事事必躬親，漫畫家的體力和精神，同樣會感到壓力。
