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還有更厲害的，可以完全無任何多餘鏡頭，就可以強行無視，這種，至少都是師匠級的水準。
正因爲如此矛盾，所以早坂纔會說起來這麼的困難。
就好像你教一個人一加一等於二，然而告訴他，一加一又可以不等於二，甚至就是要不等於二。再問別人你知道怎麼計算了嗎？
所以有人說這是天才的領域，凡人的禁區。
區區一條不存在的線，就將天才和凡人分隔開了。
“其實軸線的理解，還是源於戲劇，看戲劇的時候，臺下的觀衆，不是都只能看到半邊嗎？而換成了電影電視，其實也是一樣的，觀衆只能看到半邊。”
“要是忽然的一下子鏡頭移動到了另外一邊去了，就會讓人覺得瞬移了，莫名的卡頓。因爲人的腦海之中又要重新進行空間的定位。”
“而合理的越軸，就是通過遠景啊，特寫啊，在中間做一個切換，讓越軸的過程變得不那麼跳躍了。”
“但說到底，這只是在規避負面影響。只是完成了越軸的事情，並沒有越軸的必要。”
“更加高明的大師，甚至能夠利用這種負面影響，反其道而行之，在需要觀衆有這樣的心理的時候，用越軸來故意打斷觀衆的心理連貫性。”
