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現階段的大部分演員都屬於表現派，他們是在理解角色靈魂的基礎上，通過外在表現形式突顯人物個性，包括是聲音和肉體，道具，特定的表情，標籤式的動作等等。
他們想要表現出色只要仔細琢磨臺本、理解角色、記牢臺詞、記住表情、記住動作，然後完美地呈現出來，這邊夠了，演員的內心和表演的好壞並沒有直接的關聯。
還有一類是體驗派演員，就比如林晨和冉巳瑾，他們認爲演員在表演時想人物所想、思人物所思，努力去進入人物，然後表現出人物的情感。
這種表演比表現派演員更富有感染力，他們會力爭自己的思想和角色表現一致。
而易水寒並不屬於以上任何一種，他的表演技巧更像是在體驗派技巧上做的延伸，他並不是直接讓自己進入人物去揣摩人物應有的心情，而是通過調用自身的內在情感表現爆發帶回到人物，不侷限在人物的機械化演繹上，由自身情感可以自然而然地引出一系列極具創造力的表現。
所以在很多時候，易水寒的臺詞會和劇本中不太一樣，甚至在某些時候還會擴展發揮。
自然而言的，這種表演方式的易水寒的心境對於他的表演有着巨大的影響。
但同時，這樣的表演技巧所能達到的效果也是驚人的。
而他現在要做的，就是徹底忘記家中的溫暖，進入鄭安知這個角色之中。
他看向鏡子中的自己，然後回想起自己上輩子掙扎的日子，挑選出契合角色本身的經歷和情緒，然後開始積累代入。
