第32章 (第2/10页)
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于是，迪达拉就这样混进了《泰坦尼克号》剧组。
迪达拉此行的目的，便是向鸣人学习如何推广艺术，在摄影棚里东张西望一番后，便发现电影制作也挺有艺术感的，整个剧组都被鸣人打理的井井有条。
鸣人的导演理念领先忍界太多，从机位的设置，到镜头的把控，再到用系统幻术不厌其烦的给演员讲戏，一切行动都透着专业的讲究范。
前世《泰坦尼克号》的拍摄难度可是非常高的，单单为了拍摄游轮的海上行驶，剧组都要克服种种困难，先在蓄力池里用动力拖拽，后期再将特效处理的栩栩如生。
要拍摄一部这样的旷世奇作，导演必须得是个狠人。
而前世大船的导演，便是有着片场暴君之称的卡神，他追求完美的偏执，达到了魔怔的程度，就连再不起眼的道具，都在他的要求之下，必须符合那个年代的标准。
和卡神相比，鸣人手头上虽然没有那么强大的特效技术，但是他有忍术啊！墨水飞鸟扛着录像机多角度拍摄远景，因此可以创造比卡神更优越的全实景拍摄条件！
但鸣人也不会因此而放松要求，为了拍摄出尽善尽美的作品，他化身片场小暴君，对每一个近景镜头都吹毛求疵，片场时刻环绕着他的咆哮和嘴遁。
虽然骂人骂的狠，但在系统幻术的加持下，众演员就感觉自己好像在面对一个时刻在饶舌的诸葛先生，不断对你说：“信我啊！我是为你好，你一定要信我啊！”
不由自主便被漩涡老贼所说服，全身心的投入到角色之中，就连原本死气沉沉的小雪公主，也在复国有望和嘴遁的双重感召下，变成了工作狂人，根本停不下来。
