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電影被譽爲是造夢機,或者說整個依附於現代工業所發展起來的娛樂圈都成爲一個盛大的名利場，從外往內看，看到的都是璀璨的星光，而實際生活在其中的工作人員們,更多隻是蟻羣中毫不起眼的工蟻。
這些人也曾懷揣着理想遙望着某一天他們也能成爲摘月亮的人,可現實生活告訴他們,六便士比想象中要重要的多，人得喫飯啊。
樸秀元就是個渴望着月光進入電影圈卻沉淪在六便士中的導演。女導演,還是八十年代的女導演,她加入導演隊伍時正好碰上軍隊管制國家時期。
那個年代輿論管制很強,只有情|色|片能繞過政府管制。某種程度上說南韓情|色題材的電影時常出佳作，也是各路有才華的電影人被逼無奈無法施展才創造的意外。
可女導演吧,在男權當道的正常電影領域都不容易出頭,更遑論情|色|片。這導致樸秀元在很長一段時間裏只能在片場打雜,再擠時間寫點劇本，賣本子版權賺點生活費。
後來日子好了，主要是出了個大力支持電影產業的總統，一幫被壓抑的電影人迎來春天。樸秀元也算是搭上了這輛順風車,有了出道作，陸續也就有作品了。
這些作品九成九都是拿着政府補助拍的,這些作品中沒有大爆的,連小爆的都沒有過,有些賺錢有些不賺錢,不賺錢居多。都是文藝片，都是她曾經滿腔熱血加入這個造夢的行當想做得夢。
再後來，國家越來越好，政策越來越開放,冒頭的電影人越來越多，有幾個站在金字塔尖的都走出國門了。那個當年仰望明月的姑娘現如今已經成爲孩子的母親，孩子都快結婚了，她也成了電影圈的打工人。憑藉年資夠長能被小年輕們鞠躬叫一聲前輩，但她的作品漸漸屈從於市場，專門給片商填充素材庫，薅點國家補助填補家用。
以文娛領域爲國家支柱產業的韓國，如同樸秀元這樣的人很多，最普通不過的電影從業者，頂天了是職位比較特別，她是個導演。
樸導演的年紀恰好跟《春夢》女主角的年齡想當，五十七歲，眼瞅着應該退休享受天倫之樂的年紀了。這麼一位姨母輩的長者，找上年齡能當女兒的小姑娘，問她，你覺得我怎麼樣？
