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如果說跟業內大佬合作的壞處是,走一言堂路線的導演，讓作家在劇組也沒啥話語權的話，那跟大導合作的好處就是,作家可以很清閒。
躺在醫院裏修養的尹希諾很清閒,白拿工資不幹活兒的清閒，這簡直是無數鹹魚的究極夢想，她就是夢想成真了。
組裏還是有其他作家的，準確的說是每個大作家都會帶幾個助理作家組成作家組,好應對拍攝計劃調整的情況。尹希諾一直都是單人作戰，她沒有養個小團隊的習慣,孔枝泳那邊倒是給她配了團隊,但崔東勳看不上,另外找了個作家組和尹希諾搭檔。
劇本影視化的過程中是不可能一字不改的,拍攝計劃是沒辦法提前都定好到了現場肯定會有改動,這個時候導演要重新規劃,作家也要根據現場的安排來改。崔東勳自己就有個常年合作的作家團隊,他本身就是編導一體的導演,如果是自己的本子改動就要自己上，自然要個作家組搭檔。
這類作家組在開機前主要負責的是，當商務那邊拉來了什麼品牌方的投資，他們要把品牌方的商品嵌入劇情中。這事就算尹希諾自己帶小團隊也不用她幹，有助理作家幹。她連團隊都沒帶,更不用她幹，她去劇組真的是去學習的，崔東勳與其說是把她當作家還不如說把她當學徒類導演，跟她聊的也都是導演要做的事。
上述的意思是，正在運行的劇組裏關於作家的活兒都有人幹,有人幹活就有人拿工資，而尹希諾作爲主要作家，她拿的是大頭，哪怕她也沒做事。
在醫院修養的尹希諾一邊覺得被劇組‘拋棄’了，因爲她真的啥活兒都沒有，一邊又因勞累了很長時間突然閒下來，莫名的輕鬆。
蹲在醫院裏，尹希諾唯一還在做的事就是寫本子給李滄東看，但李滄東來談過病後看她臉色實在不好，也是勸她多休息，劇本的事不急。她本子寫得慢悠悠的，確實也急不來，偶爾卡殼時望着窗外發呆能弄個把小時，回神後難免嘆息一句。
啊當個鹹魚也很爽。
躺在病牀上寫劇本的尹希諾，寫着寫着又望着窗外發呆，呆滯許久後回神，再看向已經黑屏的筆記本，又扭頭望向窗外，窗外春光正好，想出門逛逛。
