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再加上尹希諾先期沒有接受任何商業運作，比如接個品牌廣告什麼的，她的製作費就是純製作費，全是砸出去的錢一點營收都沒有，想回本就得完全覆蓋製作費。
六百億還只是製作費，往市場投放時發行費又是一筆錢，錢要是根本無法回本，那還有什麼賬可以分，分大家誰虧的少一點嗎？
尹希諾想找發行方有兩個方法，一是自己出錢推發行，作爲甲方找發行方幹活兒，自負盈虧。很多小製作公司的電影都這麼幹，他們沒有渠道，只能給大發行方讓利。另一種方法就比較特殊了，別人建議她可以那麼幹。
“三個劇本，我跟你籤保底發行，如何？”
保底發行算是一種對賭協議，發行公司想搶好項目時，會給製作方一個票房的保底承諾。假設發行方對票房的預估是千億級，那他們的合約就籤一千億，或者按人次算。電影上映後票房達到了簽約的底線，多出來的錢發行方拿大頭。反之，票房低於合約預估，那發行方就要按照合約的數字給製作方分賬。
這是製作方穩賺不虧的發行方式，通常只有商業大片才能簽到這種合約。韓國市場籤這類合約的不多，主要還是圈子小，供選擇的大發行方不多，片商之間也很少會爲了搶什麼電影拼到上刺刀的地步，大家相對和諧。像是大企劃有很大一部分都是片商自己投資再自己發行，也不需要跟外部交涉。
樸建木能拿出這種少見的發行合約，看重的就是尹作家寫本子的能力，“外面都說你不看重票房，我信你不在乎錢，你現在可比我有錢，但我覺得你在乎你的處|女|作能得到更多人的喜歡，那最能體現觀衆喜好的就是票房數字。”
“我不能保證公司會以年度項目的待遇推你的電影，但我能保證我們會盡力推你去今年的歐洲三大，這片子本來也適合往外面衝。內容不是純粹的本土文化，反倒是適合任何文化的電影人觀賞，年紀越大投身這個行當時間越長的電影人越會欣賞你的電影，像是我，看的時候不免就想起當年，一腔熱血想要用電影改變世界的自己。這很適合拿出去參展。”
帶着錢和名譽來找新人導演的樸建木有七成的信心知名作家會答應簽下合約，尹希諾沒有不答應的理由。
合約簽署後，尹導就回去蹲家寫‘欠’的劇本了，而cj則是組團隊開始籌備發行新人導演的作品。
