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這次提名的劇本，基本可以分成兩個檔次，一是很典型的類型片套路，觀衆人氣不算少，夠格上電視，但實際質量一般，二是非常出彩筆力老道的編劇作品，金莉和鄭美嘉還有另外一位資深男編劇的作品都在其內。
評審團內的比較，基本就定在後面三部，那位男編劇的作品，是老瓶裝新酒，整體水準都很高，但又沒到頂層，只能說優秀，甚至有點中規中矩，不算驚豔。
金莉就不同，寫個傳統題材她都能夠寫出花來，讓觀衆瞧地欲罷不能，各類情節轉折被她用地爐火純青，絕不重複，甚至出人意料，也是種本事。她的實力毋庸置疑。
最後，就是鄭美嘉的作品。
這是本屆最有爭議的作品，沒有之一，雖然她是新人，但這個圈子裏沒有偏向新人的情感傾向。何況她一上手就是個新題材，難免讓人覺得是有水分的噱頭，是運氣，哪怕她展現出的能力的確很優秀，可人們總是會想，如果沒有了這創新的外殼，她留下的還能有什麼。
不少評審不同意她拿到這個最佳編劇獎，至少現在不行，但是駱向陽覺得人家的作品的確非常優秀，創意也是評判劇本的一個標準，爲什麼一定要把這個排除在外？難道創意就一定代表運氣？就事論事，這部劇這麼受歡迎不是沒有道理的，大設定創新，小故事也創新，單元故事同樣也展現實力，爲什麼就不能給獎呢？
和他持相反意見的評審員就不這麼覺得，他們覺得創意取巧的成分太過，而且作爲單元劇和其他劇集也沒辦法相比，見的是不同的功力，何況《逆轉》的短篇是可以被模仿有套路的，這樣一直重複他們覺得意義不大。
評審團裏頭並不全都是編劇，編劇佔一大部分，還有其他一些同行業的從業者，包括媒體。駱向陽也在和其他支持的人一直在反駁他們的看法，《逆轉》的短篇的確可以被模仿有套路，但是真正去揣摩的話，其實每個故事都是很難被模仿的，無論是人物設定，立意，觀點，表達角度，其實都選都很有意思，同一個關鍵詞，同一個題材，不是給哪個編劇都能寫出這樣的單元劇的。
最後兩方爭執不下，照舊投票決定。
