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工業化的好萊塢製作電影實行的是“製片人中心制”,而這一權利的最大化體現,就是從一部電影從劇本到投資到到拍攝,再到剪輯到宣傳到上映,導演只擁有部分選擇參與權,真正拿主意的從來不是他們——那種被片商哭着求着拍片,或是自己就能拉到投資組建班底的導演除外。
一般來說,電影從拍攝到上映,要經過多次剪輯,首先是素材剪輯,也就是在電影每日拍攝結束後,剪輯師要將當日拍攝的所有鏡頭處理一遍,然後是拍攝結束後,剪輯師再按照劇本將鏡頭一個個的按順序整理出來,再然後是導演在剪輯師的基礎上,根據自己的想法對鏡頭進行藝術加工,剪輯師粗剪出來的版本只是按照劇本線性敘事,導演剪輯的時候就不同了,他可能會根據自己的需求,打亂部分鏡頭的順序,或者進行什麼平行蒙太奇之類的處理。
而在導演剪輯完後,還有最後一個步驟,那就是最終剪輯,最終剪輯可能只是對導演剪輯稍微修修剪剪,也可能是一刀砍掉好幾十分鐘的鏡頭,這一步結束後出來的成品,就是即將在電影院裏上映的版本了。
“亮燈權”和“最終剪輯權”是電影重要的兩項權利,前者屬於製片廠或更高層的聯合影業,後者屬於誰則沒有固定分配,好萊塢只有少部分導演擁有影片的最終剪輯權,例如斯坦利·庫布里克、詹姆斯·卡梅隆、斯蒂芬·斯皮爾伯格、伍迪·艾倫等等,大多數時候最終剪輯權掌握在電影公司手裏(沒錯多數製片人也不享有這一權利),個別時候電影公司會把這項權利賦予導演,甚至是演員——目前正在製作中的講述傳奇棒球手比利·卓彪人生故事的影片《棒球之愛》,最終剪輯權竟然在主演凱文·科斯特納手裏,科斯特納在1990年因《與狼共舞》而聲名大噪。
威廉的親身經歷,十一月初將要在全球公映的《遇見喬·布萊克》,就是一個電影公司對導演剪輯版大動手腳後的成果,電影時長被足足砍去近一個小時,至於是環球的最終剪輯版好,還是導演馬丁·布萊斯特的導演剪輯版更妙?得等到影片上映後才能見分曉了。
亞蒙·高夫曼所說的“緊急情況”,其實就是一場關於剪輯的爭論:
《相濡以血》開拍時間和《莎翁情史》差不多,製作週期也差不多,目前正是封鏡在即,部分後期製作工作已經開始進行了。電影預計的上映時間是明年初,情人節當天,或許。
擁有一套完整的運作體系,並且成立已經二十多年的米拉麥克斯和全球許多發行商、院線都擁有者良好的合作,《莎翁情史》雖然是剛剛殺青,想在年底前上映也完全來得及,而《相濡以血》就不一定了,因爲威爾洛特在電影製作行業完全就是一隻青澀的雛鳥,沒有足夠的作品讓片商毫不猶豫的選擇他們,電影雖說遲早都能上映,但要在半年內就排個不錯的檔期,特別是電影成品還沒製作出來的時候?那就有點困難了。