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“你的航班信息被泄露了，現在外面全是媒體，大概有幾百個人，每個人都帶着狼一樣貪婪的目光盯着這唯一的出口呢。天啊，威爾，我來的太匆忙了甚至沒有帶保安，早知道這樣，你應該包機回來的，起碼那樣沒有行程被泄露的風險。”
威廉是在二十世紀福克斯的強烈要求下從新西蘭直飛威尼斯的——《搏擊俱樂部》是今年威尼斯電影節的開幕影片，又要從水城開始自己未來一年的頒獎禮征程，只有劇組主創全部出現纔算是對電影節的尊重——威廉原本只是去出席個開幕式，所以只帶了經理人丹尼·伯恩，沒有請保鏢更沒有和媒體打招呼，回程機票也提前買好了，但是，誰能想到會捧回一座獎盃呢？
“現在在機場裏的都是哪些媒體？”
“你能想到的所有媒體，包括幾大電視臺都到了，並且人數還在不斷增多，我已經通知機場保安幫忙維持秩序了，但我很擔心當你出現時還是會引發騷動，像是《美國週刊》或《國家訊問者報》的狗仔們，不拍到你的照片他們是不會罷休的，畢竟，威爾你也算是從歐洲載譽歸來了。”
雖然美國人最看重奧斯卡，好萊塢也已經成爲全球最重要影響力最大的電影工業基地，但電影畢竟發源自歐洲，一百多年來電影史上最重要的運動和變革也自歐洲開始，就連好萊塢的誕生和發展也離不開歐洲的影響和幫助——沒有法國的“新浪潮”運動、聯邦德國的“新德國電影”運動、意大利的新現實主義電影運動，美國就不會有“新好萊塢電影”運動，好萊塢就不會是現在的這個好萊塢，或許早就在電視對電影製作業的衝擊，和商業電影製作的衰退雙重打擊下徹底萎靡不振了——近百年來歐洲電影一直是高端、浪漫、藝術的代名詞，美國人再怎麼驕傲好萊塢的全球化、奧斯卡的影響力，歐洲三大電影節的地位也都不容忽視，幾十年來，三大電影節一直是奧斯卡種子選手們偏愛的衝擊奧斯卡的始發站，如果電影能在歐洲取得一定的榮譽，那麼對於電影最終在美國的票房，乃至在奧斯卡、金球獎的成績，都會有不小的幫助。
而且，如果一個美國演員只獲得過國內的承認，而沒有得到過歐洲獎項肯定的話，他/她還是無法被稱爲是一名擁有國際影響力的超a巨星的。就算有，也不過是對該明星人氣的一種恭維，或者巨星前面要加上偶像二字。
《搏擊俱樂部》，現在顯然就是“鍍金”歸來了，雖然電影並未獲得金獅獎或銀獅獎——這兩個大獎今年都花落中國，象徵最佳影片的金獅獎頒給了張藝謀的《一個都不能少》，象徵最佳導演的銀獅獎頒給了張元的《過年回家》，在獎項頒佈後，威廉特意找到這兩名導演說了恭喜，他嫺熟的普通話意料之中的招來了兩張驚詫臉，閒聊過後，威廉愉快的和來自中國的一些導演和電影公司負責人交換了聯繫方式——不過最佳男演員，也是電影節的一個非常重要的獎項了。
而且，威廉的這次獲獎又不同以往，一個在美國受盡追捧的a咖巨星同時也能獲得歐洲的肯定，這本身就是非常罕見的——“新好萊塢電影”運動開始之前，好萊塢和歐洲的品味倒是差不多，那時兩地間的聯繫非常緊密，六十年代的好萊塢演員傑克·萊蒙不僅是美國的票房巨星，還是史上第一個集齊了戛納、柏林、威尼斯三大電影節最佳男演員和奧斯卡影帝頭銜的傳奇演員，不過近二三十年，藝術至上的歐洲和商業至上的好萊塢的文化隔閡越來越嚴重，所欣賞的演員也越來越難以一致，舉個最典型的例子，西恩·潘已經集齊歐洲三大電影節的影帝頭銜，但在美國，民衆提起他想起的第一個稱呼仍然是“麥當娜前夫”或“喜歡暴揍狗仔的麥當娜前夫”，縱觀他過去二十年的演員生涯，只在奧斯卡得到了一個最佳男主角的提名。
西恩·潘的境遇，似乎正說明着歐洲和好萊塢電影之路的漸行漸遠——去年西恩·潘集齊三大電影節榮譽的時候，美國媒體的報道熱情都不如歐洲媒體高，而且扯着扯着就又回到了他和麥當娜的那段婚姻上，而且除了文藝電影外，也沒有幾部商業電影想找他出演，片酬更是沒有因此翻倍增長——但是今年，口味向來最藝術的威尼斯電影節居然選擇了《搏擊俱樂部》作爲電影節的開幕影片，還把最佳男主角頒發給了在好萊塢如日中天的威廉·布蘭德利，這說明了什麼？
威尼斯像戛納一樣，開始向商業向好萊塢妥協了！部分歐洲報紙和美國媒體在威廉獲獎消息傳出的第一時間這樣報道着，他們有的指責諷刺有的沾沾自喜。但大部分的媒體，還是傾向於《搏擊俱樂部》是今年電影節上的一個意外，是威廉·布蘭德利的表演征服了威尼斯的評審們——他們從這一屆的威尼斯電影節主辦方並未主動選擇知名度較高的好萊塢明星進行宣傳，展映上也沒其他影片得到過優待，除了威廉·布蘭德利的最佳男演員外，更是沒有一部好萊塢電影再得到一個獎項上推斷，威尼斯還是以前的那個威尼斯，並沒有改變什麼。
