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而數個鈐印和鑑藏印的名字都是大名鼎鼎的人物，從這點和字跡來看，幾乎可以斷定，此畫是出自鄭板橋手中的真跡。
當然，不管是書畫，還是古玩的鑑定，都容不得半點馬虎，因此，還要細細的鑑賞，繪畫的手法，還有其中表現出來的意境，只有這些能和鄭板橋的繪畫特點，一一確認，纔可以真正斷定畫作本身的真僞。
只見，畫中岩石之前立有修竹幾叢，好似渾然天成，給衆人呈現出一副自然之趣的景象。
修竹被安排錯落有致，竹竿細密，但其中卻透露出一股蒼勁之力，竹葉以硬毫之筆挑、剃出來，而且呈隸書之撇捺，竹幹亦如篆書之筆意，搖曳而生姿。
據鄭板橋自題的《墨竹圖》記載：“東坡、魯直作書非作竹也，而吾之畫竹往往學之。黃書飄灑而瘦，吾竹中瘦葉學之；東坡書短悍而肥，吾竹中肥葉學之。”從中可以看出，他畫竹的手法是從書法用筆中得來，此圖體現的尤爲明顯。
再看，那高竹瘦葉撐滿了整幅畫面，其以淡墨黃體瘦筆來處理；畫面最重處的肥葉選擇以濃墨蘇體肥鋒描繪，不但與高竹和岩石區別了開來，又加重了畫面感，可謂是“真氣、真趣、真意”。
看完了竹，再來看石，鄭板橋畫石主要自倪瓚畫法而來，以簡勁線條勾輪廓而不加渲染；又用斧劈皴簡單皴擦，且“石不點苔”，與蘭竹相得益彰，憑添雅氣。
畫中岩石雖以簡單的幾筆皴擦出來，卻給人一種堅挺的感覺，這裏可以用他的一首詩來概括，“只有青山是我家，峯根巖縫並秋砂。因茲秉得堅剛xg，歷盡東風瘦不斜”。
岩石的意境，完全體現出了畫家本人的錚錚鐵骨，生平他即使遇到了再大的困難，這種風骨，他都未有絲毫的改變。
整幅作品的意境，正是畫家本人jg神之寫照，是可謂：
