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楚琛笑着重新把碗拿起來，邊指邊說道：“一般來說，琺琅彩的主要特徵就幾個方面。首先瓷胎肯定是必看的，琺琅彩的胎，瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺。而且琺琅彩多爲小見，一般來說，超過一尺大的都少見，這點購買時要注意。”
“說過胎，咱們來說造型，這一點雖然平常，但初學者往往可能會不在意，一般琺琅彩的造型多爲碗、瓶、煙壺之類的ri用小件瓷，和動物擺設品。如果你看到一件琺琅彩的缸，那最好是不要看了。”
“咱們再說底軸和sè彩，底軸是爲純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔淨無疵。sè極鮮豔且柔和，很少爲純sè而爲粉彩型偶合sè，而且sè種多。不過sè彩這方面，你們最好是去博物館多看看，熟悉了，就多少能看出真假的差別了。”
“琺琅彩最主要的是sè料，真品其表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反shè蛤蜊光。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。”
“至於繪畫與紋飾，由於琺琅彩器畫功特別講究，多爲功筆畫，所以各個朝代有所不同，就以乾隆時期來說，也分爲前後兩個時期。像這隻碗，就是乾隆前期的作品。”
“乾隆前期的風格特徵與雍正後期製品風格極其接近，是詩、書、畫、琺琅、制瓷等的完美結合體。而後期琺琅彩變得繁縟化，基本不使用詩詞，普遍應用sè地、“錦上添花”、松綠釉以及口、底部鍍金裝飾。”
“最後說到款識，康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的，直到後來才放開。乾隆之前，一般都是四字款，而乾隆時期還增加了青花六字篆書款“大清乾隆年制”，以及橫排篆書六字款。個別器物金彩或黑彩書寫篆書或楷書款識。”
最後，楚琛說道：“上面說的只是一些簡單的介紹，實際上琺琅彩的鑑定還有許多的要求，比如用料還有進口和國產之分等等，這些經驗，都需要長年學習和觀察的積累。”
“不過我勸你們，琺琅彩最好只看不買，你們以爲這隻碗三十萬已經很貴了，不過真正的jg品，哪個不是動輒上百萬，而且清三代的琺琅彩本就稀有，市場上基本根本很難遇到，如果萬一買到一件贗品，你們想想，那是多麼大的損失！”
