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從題詞和款識上的字跡來看，字的線條鋒利銛銳，結構跌宕開闔，中宮收緊而四維開張，所謂“長撇大捺”，遒勁奇崛，這符合沈周晚年的風格。而鈐印也符合真品的特徵。
所以如果光從這兩點來看，這幅作品應該是沈周的真品。但判斷一幅作品的真僞，光憑這兩點可不夠，而且不知道爲什麼，楚琛對這幅作品的感覺不是太好，總感覺在畫風上好像欠缺點什麼。
沈周繪畫擅長山水、花鳥，尤以山水著稱，有粗、細兩種面貌。早年主宗王蒙，上追董、巨，以細筆爲主；四十歲以後博取諸家，着意於黃公望，風格逐漸變粗，形成粗筆風貌；六十歲後汲取吳鎮畫法，筆墨疏簡蒼勁，格調雄健宏闊。
其成熟時期的山水，筆墨上既吸收了宋院體和明浙派的硬度和力感，又保留了元人的含蓄筆致，於蒼中帶秀，剛中見柔。
他構圖造境方面，無論繁複或簡略，都強調山川宏闊之“勢”，一改元人空寂之境，又着意於樸實的“質”，於拙中藏巧。
而從畫中的款識來看，應該是沈周七十多歲的風格，而這個時期他的畫風應該已經成熟。而從畫中的風格來看，剛是剛了，但卻缺了一點柔，山川粗一看上去確實雄偉了，但細看卻少了一點勢，這完全和沈周這個時期的風格不符。
而且楚琛還想到了一個細節，這幅作品，和文物出版社出版的一本古代書畫圖目中收錄的《雨中山圖》幾乎是一致的。
對一個畫家來說，他的創作完全是偶然xg居多，兩副作品可能題材相同，但不可能連一些細節都差不多，這種情況根本是不可能出現的。
“難道是？”
此時，楚琛想了到了一個詞，而後他立刻用上了異能，而結果確實也證實了他的猜想，這幅作品的年份確實有五百年左右，但真正的價值和真品相比，簡直是不可同ri而語。
