第171章 找到了 (第7/10頁)

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“你想要‘追妻火葬場’，因爲你對自己擁有的一切不夠自信，所以一定要讓自己進行過足夠多的犧牲，才能心安理得地站在道德的更高一層來接受這些好。你喜歡‘瘋批’式的追求，‘白月光’似的一見定情……或許因爲忙於學習？寫作？工作？生活？你沒有太多機會去投入感情，或者，擁有足夠健康的感情。”

“娛樂圈，爆紅，直播，外界的各種評論，長篇累牘，用來製造被外界認可的爽點……你非常渴望被外界認可，有時候，你將他們的話語作爲自己修改的標準。最終，他們取代你，成爲了‘你’。”

“小學、初中、高中的故事很多，大學的也有……你大學時，過得不怎麼順心，是因爲忙於寫作，和家人鬧翻了，只能靠寫作養活自己，沒有足夠多的時間經營學習和校園生活嗎？再往上的學歷，應該沒有。那些傑出人才大多來自‘金融’、‘娛樂圈’、‘藝術人文’領域，科技領域的很少，細節不明確，幾乎沒有。你對這個領域並不瞭解，我看了很多年的書和報紙，三年前的報紙科技版上說，業內要發起工業4.0革命。今年的報紙上依然如此，沒有什麼進展……是，你不熟悉科技相關的領域。我能看到的國際新聞也很少，國際的經濟、政治和戰爭……你不喜歡這些內容。而且，也沒有什麼足球明星。”

在犯罪學這個領域中，人們常常用到一個方法：側寫。通過對犯罪現場細節的觀察，還原模擬出犯罪嫌疑人的行爲方式、心理狀態，從而分析出他們的性格、職業、成長背景、苦惱與生活的環境……他們常使用的，是那些犯罪嫌疑人生活過的地方、留下的信息、和發生犯罪的現場。

對視。

視線是雙向的……就像易晚在通過鏡子看見喻容時的同時，也被喻容時看見。

因此，在“祂”看見他們的同時，他們也看見了“祂”。

“世界是犯罪現場，那些主角配角的生活是犯罪事件，留下的種種痕跡是屍體。”

“我擁有一整個世界來進行側寫——那就是，你給我們建造的世界。一個人，無法創造出遠遠超出自己的生活認知的東西。‘祂’是個什麼樣的人，‘祂’關注什麼，‘祂’能夠詳細描繪的是什麼，‘祂’見過什麼……這些東西，在一個人書裏是藏不住的，它們總會若隱若現地突破出來，就像扎破口袋的一根刺，無論你用什麼手段，無論你爲了外界委曲求全到什麼地步，它們總會不甘心地冒出來。當你看見故事的同時，故事也看見了你。”

“我側寫的，看見的，扒開的對象，是你。”