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康康之後還按照他這兩年來了解的現狀，給杜星河他們講述了，臺彎電影近年幾乎都有一年平均50部以上的影片登上戲院映演，大家不再像過去只把電影當成個人理想與藝術成就的實踐，加上許多資金與創投公司的投入，“回收”二字變成許多電影與製片人念茲在茲的首要目標。對此，康康是深有感觸的，因爲他的《十萬夥急》在投資回收方面，就不是做的很出色。
拍電影想賺錢，並不是什麼罪大惡極之事，但打着商業片或類型片（nre~fil）之名，其實影片的質量也不見得就只能拍得七零八落。臺彎電影現在漸漸開始有這樣的趨勢，號稱希望大量吸納觀衆的娛樂電影越來越多，可是茫茫片海中真能在票房與質量上兼顧的水平之作，卻是少之又少，所以還是有很多作品根本一點也不商業，一點也不類型。
支撐臺彎商業娛樂片半邊天超過三十餘年的朱延平，2014年也推出了《大宅們》，搬演的是既暖又宅的蕭敬騰，永遠在美麗女孩江疏影身旁守候，最後終於打動真愛的老套故事。
朱延平同樣在貧血的劇情裏拼湊了大量笑點，有的新鮮、有的老套，幾乎跳脫不了印象中的朱氏作品痕跡。
更可怕的是黃朝亮的《痞子遇到愛》，硬要把兩岸皆顧及地“兜”進故事裏，編寫了一個欠錢青年來臺彎想變賣老祖父墾丁土地的故事。藉着需要一羣難搞鎮民簽署同意書的情節，讓一堆臺彎本土演員進來交相客串；但整個故事一廂情願到了極點，既想搞笑又要催淚。四不像且缺乏細節鋪排，影像和劇本都了無新意，尷尬到了極點。
蔡嶽勳的《痞子英雄2》延續前集路線，卻更變本加厲。原本痞子與英雄兩種極端類型警探的辦案衝突，本是這個從電視劇轉到電影系列的最大特色，隨着演員的更迭、規模的轉換，蔡嶽勳將它操作成另一種企圖想與好萊塢規格相比的純動作片型。在過度陶醉於特效畫面、大型爆破場面的執念之下第二部的成績每況愈下。流於只剩追趕跑跳碰，沒有內裏戲劇張力相應的那一派動作片；最慘的是。它的許多大型動作與視效場面未臻完美，甚至看得出有生硬造作的痕跡。蔡嶽勳勇氣可嘉，但就電影論電影，它還是一部明顯蒼白失手的作品。
兩部在農曆新年賀歲檔廝殺的電影。都選擇走近年最流行的臺味鄉土路線。《鐵獅玉玲瓏》由澎恰恰自導自演，明顯想複製《陣頭》的操作模式，一條線走青春偶像愛情，另一條線走本土技藝與熱血澎湃，可惜澎恰恰還是隻會耍嘴皮式的搞笑，熱鬧有餘，既毫無電影感，故事本身也完全沒有可觀之處。相對而言，葉天倫的《大稻埕》雖然比較有模有樣。卻還是流於過度貪心、幻想將創作理念與商業元素一次通喫的毛病。主軸是穿越時空，透過一幅名畫讓宥勝與豬哥亮掉到百年前的邰北城，兩人卻各有盤算。可惜在翻轉穿越時空的趣味沒多久。故事忽然進入嚴肅命題，蔣渭水的慷慨激昂、日本人的囂張跋扈，讓影片硬生生變成一部正經八百的歷史片。豬哥亮當然不一定非插科打諢不可，但在引入歷史主題之後，觀衆就不會再只以喜劇格局看待影片裏的一切。談笑用兵與寫實論述之間，導演即使擁有強烈的使命感。都還是得面對必然陷入兩難的困境。
幾部文藝片都有考慮觀衆喜好的盤算，卻都沒能在該有的類型法則裏找到完全準確的操作手法。以至於各自都有捉襟見肘的麻煩。票房成績最好的《等一個人咖啡》，雖由《那些年，我們一起追的女孩》其中一個執行導演江金霖導演，但從原著、改編劇本到監製的多重身份，濃濃的“九把刀”氣味卻無處不在。異於《那些年，我們一起追的女孩》單線敘事的純粹，雖然同樣在講青春戀曲，《等一個人咖啡》串連着不同時空裏的三組愛情故事，打算一口氣通喫不同類型觀衆的企圖十分明顯。時而ko（罵人的話，原意可惡），時而文青，偶爾又跑出復古臺語片的懷舊風，常常還沒適應其一，就又倏忽跳至另一個氛圍裏，也因此顯得調性混亂。幸好後半段拉回正軌，只要你肯相信真愛的力量足以移山倒海，九把刀骨子裏那股天真癡傻、又帶點執著勇氣的愛情觀，似乎還是最迷人的魔法金粉。
《只要一分鐘》和《逆轉勝》又是兩個狀況相似的例子。《只要一分鐘》以人與狗之間的動人之情爲賣點，穿插張鈞寧、何潤東之間女強男弱的愛情習題。在汲汲營營於事業和迴歸家庭生活之間，女性時常陷入兩難，可惜女導演陳慧翎只抓到重點，卻沒拍出厚度，讓男女主角的衝突變得像過家家酒一樣太過流於表面，旁邊的狗兒支線又不足以支撐強大的情感動能，以至於影片變得有點像白開水，不至於到索然無味，卻也確實清清淡淡。《逆轉勝》則是看來工整的運動勵志電影。“五月天”成員溫尚翊（怪獸）飾演喪志的過氣撞球選手，原本生活只剩酒瓶作伴，直到他接下哥哥的老撞球店與女兒的撫養權，才終於開始正視人生。人物角色、情節設定都幾乎有跡可尋，看似埋好了所有起承轉合，卻偏偏欠缺那股撼動人心的力量。《逆轉勝》當然不是爛片，但它彷彿照本宣科而無驚喜，各個環節都像差了一點勁道，不夠到位。
