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隨着黑暗中的男人從椅子上站起來，其他人也開始有了動作，這個小範圍的場面調度不僅僅是很自然的人物關係的體現，也將男主人公的地位從中被強調。畫面由靜而動，節奏自然地過渡。
解決了博納塞拉，通過老教父之代場景信息。鏡頭從室內轉向室外。
第一次合影，給教父的家庭成員一個羣像。然而，麥克沒到場。沒有麥克老教父拒絕合影，再一次強調西西里人十分注重家庭的傳統。這個細節的設計非常巧妙，它同時引發了觀衆對於麥克的探究的；通過麥克的遲到，也暗示了麥克是遊離於家族觀念之外的，這是故事在真正開始之前的一個伏筆。
通過講述老教父與強尼方亭的故事，麥克與家庭的分歧浮出水面。此時的麥克與凱有着近似的價值觀，他還是趨近於主流正統的，他不齒家族所爲。
麥克先是以無奈和輕蔑的口吻說出“家父提出一個他無法拒絕的條件”，然而看到後面家族所遭遇的危機迫使麥克放棄了最初的信念，後來這句話反而成了他的口頭禪。麥克從開始的與家族觀念疏離，到最後轉變成爲新一代教父的蛻變過程從此展開。當麥克說出“這是我的家族，不是我”，他墮落的故事才真正開始。
第二個片段，是麥克柯里昂幹掉父親對手索倫佐和警察局長這一段。麥克和索倫佐的對話並不是單純的正反打，而是穿插了很多面部特寫，麥克佔了大多數。當麥克去廁所找槍的時候，索倫佐和警察局長在餐廳喫飯的場景和麥克找槍穿插在一起，形成了一個呼應。
麥克找槍也不是一帆風順，而是摸了半天。觀衆這時候就不知道到底誰佔上風，不知道麥克能否成功幹掉對手，適時加上的火車行駛的音效也讓氣氛更加緊張。當麥克出來坐在椅子上之後，導演用了一個和開場第一個鏡頭相反的運鏡路線，從過肩鏡頭過渡到特寫。隨着攝影機的前推，火車的聲音也越來越大，帕西諾的眼睛也轉得越來越快，然後突然站起來，火車的聲音不見了，只剩下槍聲。
影片的最讓人難忘的就是最精彩的大清洗的交叉剪輯。交叉剪輯一定程度上體現了一個導演的剪輯功力。時間越長越難剪，敘事線越多越難剪。還有一個決定交叉剪輯難度的一個重要標準就是有沒有臺詞。如果沒有臺詞，剪輯難度會低很多，如果有臺詞，難度就會大很多，這是個分水嶺。
這一段把殺戮和性、洗禮之類美好神聖的事情結合在一起，形成一種觀念上的衝擊。教父這段有六條線，這算很多的了，五個黑手黨首領的死亡方式和死亡地點選的很好，爲交叉剪輯提供了很好的原始素材。
