第两百六十三章 大手笔的意图（求订阅） (第2/6页)

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和许多京都电影学院出身的导演一样，他前几年也回到电影学院任教，主要负责带博士生。

至于何平口中的吴老则是吴贻弓，第四代导演的领军人物，曾任上海电影局局长、上海电影制片厂厂长、上海市委委员、电影家协会主席，真正的德高望重。

说起来，这次表彰大会也是第四代导演难得的聚会，除了吴贻弓和郑洞天外，黄健中、滕文骥、丁荫楠、李前宽、陆小雅、于本正也来了。

“那我就厚颜抛砖引玉。”郑洞天笑了笑，接过话筒后说道：“我分析了下，之所以会出现大部分电影拍摄后没有上映主要是两方面的原因，一是影院和银幕依然不够多，不能充分满足上映需要，二是主旋律电影和小众艺术电影缺乏商业票房保证，影院为了盈利，自然会优先安排大片上映。

而如果要解决这个问题，分别对应来看，那就是继续新建影院，增加银幕以及像欧美那样，设立专门的艺术影院，专门放映艺术电影，前者很好办，只需要时间等，通过近几年的影院建设来看，再过3-5年，国内的影院数目相比现在将大幅增加，后者则需要政府政策指引以及对观众的观影引导。”

林雨泉点点头，郑洞天这两点都说到点子上了，不过只靠这样是不够的，关键是导演观念的转变，不能一味的追求艺术，也要考虑观众的需求，在有艺术、有思想深度的同时，也具备起码的商业因素，为什么美国的文艺电影。许多都能获得数千万甚至上亿的票房，正是因为如此。

否则文艺电影将得不到持续发展，看不到利益的影片。投资人只要不是傻子，都不会投资的。如此一来，文艺电影势必跌入死胡同，只能靠政府政策扶持，并且永远只能拍小成本文艺片。

而且在林雨泉看来，能得奖但不能被大众看到的电影也是没意义的，就像贾樟柯的《三峡好人》。尽管得到了威尼斯电影节金狮奖，但这样的影片。反正他是不会投资，得奖给国人增添了荣誉又如何，大众都不能看到，除了作为一时谈资外。在人们心中没有任何影响。

在众人针对郑洞天的看法讨论补充后，何平的目光又瞄向香港、台湾导演的带头人，香港电影导演协会会长陈嘉上、台湾电影导演协会会长侯孝贤。

“其实说到形势严峻，如今我们香港的电影环境才真的是危险至极呢！电影产量急剧减少、票房占有率持续下跌，好的电影少之又少，《父子》、《宝贝计划》、《放逐》、《伤城》、《我要成名》，叫得出名字的电影聊聊无几，不过这不能说是我们香港导演实力不行，主要是香港影市不太好。投资人投资极为谨慎，每年大投资的电影实在太少，这方面没法和内地比。