宗心提示您：看後求收藏（貓撲小說www.mpzw.tw），接着再看更方便。
《w》是一首舒緩到極致的抒情曲，張賢貹與李啓光的舞步裏裹挾的，也是與平日完全不同的柔美感。是柔美，不是柔弱，舉手投足之間，有溫柔與優雅，也有藏在深處的、厚重卻不帶壓迫感的力量。
從某種意義上說，“慢”的舞蹈要更加難跳，絢爛的肢體動作可以給人“水平高”之類的印象，也可以掩蓋節奏和感覺方面的很多不足，而當一舉一動都變成了慢鏡頭下的景象放大在觀衆們的面前，問題與差錯也一併被放大了，相反地，對於那種名爲“感覺”的東西的要求，卻大幅提升。
不得不說李啓光在這方面有先天的缺陷，來自於外貌的，相比已經把“優雅”玩得駕輕就熟的張賢貹，有着一副“天然呆”長相的他在消化這種風格時總有着一些不足。不過先天的不足，永遠不是放棄努力的理由。
李啓光的腳傷並沒有完全痊癒，跳舞時還是有一些不自然，他沒有強迫自己做出非常舒緩的動作，而是稍稍改動了舞步，將那一點點僵硬或者用力過度，與頹喪感融合在一起。
狀態正佳的張賢貹，則只能用如魚得水來形容，音樂已經讓他入情，似乎真的在沐浴着紛紛揚揚的雪花，孤獨地漫步、徘徊、彷徨、掙扎，承載着悲傷，卻又強忍着悲傷。
雪正在下。
這種舒緩的舞蹈張賢貹原本算不上多喜歡，沒辦法，“感覺”這個東西，自始至終都是他最缺乏的，就算用心去做也能找得到，但是格外累啊，比如《aker》，比如《w》，要是《shock》這樣傳統的舞曲，他在臺上抱着“一定要帥”的心理跳就行了。
不過在做了很長時間的音樂劇之後，張賢貹對於這類表演的消化能力也提高了很多，腦補一個故事，然後把舞臺當做音樂劇的片段來表演，比單純地告訴自己“我要憂傷，我很憂傷”來得有效多了。《w》中張賢貹用了這個方法，效果非常不錯，其實之前在《aker》中他也想過這樣的，但是一想到《aker》的舞臺早期曖昧而若即若離，後來卻越來越大膽，張賢貹覺得自己的腦補能力和入情能力跟不上舞臺風格的變換速度，只能遺憾地放棄了。
正因爲改變對於張賢貹來說一直不是件容易的事，在看到今生他與李啓光合作完成的、比原本更勝一籌的《w》後，他的心裏有一種充實的滿足感。
