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“叮叮叮……”
李晨燦的身子一起一伏，雙手在琴鍵上如同跳舞，絢麗而優美，他微微眯着眼睛，彷彿在感受着最一種最強烈的的感情，逐漸傳遍了自己的全身。
最初的所有其他感覺慢慢消失，只剩下一些略帶感傷的情調，音樂逐漸變得充滿情調，感傷而扣人心絃。
誰在遙遠的夜空，等飛過的流星，看它照亮誰的路，誰走入了誰夢中。誰用燦爛的笑容，畫天邊的彩虹，誰的歌誰輕唱，誰在聽，溫柔的心在跳動。誰的歌誰輕唱，誰在聽，溫柔的心在跳動，彩虹之上的幻城……
《天空之城》這並不是世界名曲。
這個世界在1900年之後發生改變，而十大名曲。例如貝多芬他們的音樂，在這一個時空同樣存在，李晨燦也就沒有采用。
他用的是日本動漫《天空之城》裏中間的插曲。
毫無疑問，日本人是世界上最殘忍的民族之一，《刀的哲學》把他們的殘忍反映到了極致。但這種殘忍，絕大多數是來自於那種處於大海上的不安全感，他們對美好的事物總是特別珍惜，害怕美好的東西消失，而這種珍惜的方式，卻往往走向一種極端。但也正是因爲對美好事物的那種熱愛。帶來了他們藝術上的璀璨。
沒有問題。李晨燦討厭這個民族，但又沒有人可以忽略他們在藝術上的成就。
在另外一個時空裏，他們的《入殮師》、《感官世界》，他們的《情書》。他們的《挪威的森林》，在一個個殘酷之後隱藏着一種害怕美好事物失去的極端憂慮，本身卻帶着難以排斥的美感，《下水道美人魚》更是這種對美麗變態珍惜的極端體現。
