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“他們很多時候也就只是因爲島國心態，而且又遭受了這樣的重創，所以對美麗的東西很珍惜，但珍惜因爲太強烈，所以總會帶着一些奇怪的想法吧。”陳梓晴和李晨燦說：“也不是說那邊變態多。”
“好了好了，隨你吧。”李晨燦笑了笑，爭論這些並沒有什麼意義，而且，日本人也的確那樣，對美的珍惜甚至會到了變態的地步。但也正是這種珍惜，才讓那個民族藝術家輩出，菊花與刀的正反面已經融入了骨髓。
要說他們骨頭裏的確潛藏了壞因子，但太祖早就把他們摁趴下了，這個民族基本上再無崛起希望。而且他們崇拜強者，對帝國這邊的態度完全就是唐朝時候的那種天朝上國，所以他在在這裏一個勁黑日本人也沒啥意思。
“今晚你的《北京，北京》挺好的。”陳梓晴說：“那種無奈的掙扎感，還有那種空曠的感覺都很吸引人，不過你是怎麼做到的……之前那首《水手》還帶着那麼多勵志的味道，到這裏，一下子就變了風格？變得蹉跎、迷茫……”
“我之前說的，是每一場演唱會都在末尾唱和那個地方有關的東西，所以，在琴島我唱的就是那種感覺，在燕京，我就希望能唱一首給北漂們的歌。”
陳梓晴點了點頭：“不過，其實我也覺得你那個《水手》，裏面有好多東西並不完全是勵志吧。”
李晨燦不得不說陳梓晴很敏銳：“嗯，那首歌很多地方也在描寫現代文明和一些傳統的衝突……嗯，還有點對陸地人目光短淺的嘲諷……”
這個就是鄭智化搞的事兒。《水手》完全是勵志歌那就只是誤傳，很多人只聽到‘風雨中，這點痛算什麼’，卻忽略了‘驕傲無知的現代人他不知道珍惜’。
