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想到他这一行的目的，莫雨笙也就带着李霖去看川昆。川剧的五大五大戏曲声腔中就属川昆，也是莫雨笙最为感兴趣。为了不让李霖受到惊吓，也为了更好地观察品味川剧和昆曲完美杂糅在一起的川昆，作为地主的李芳中准备了四张票，连带着聂松柏都有了门票。
昆曲作为最为源远流长的戏种，讲究的是完美二字，因此昆曲的改革相比起其他的戏种是少的。而戏曲中最为明显的一个改革便是折子戏！不，这个还算不得是折子戏，只能说是跟随高节奏生活的变化而演变出来的一个小偏门罢了。
折子戏是全戏的浓缩，是针对本戏而言的，是本戏里的一折，或是一出。现在的生活节奏越来越快，若是听完全曲，所需要花费的时间就很长。因此，除非是极为狂热又时间大把的戏迷，大多数人选择的都是折子戏。折子戏比起时间极长的全戏要受欢迎得多，原因有三，一从内容上看，好的折子戏矛盾冲突尖锐激烈，人物形象鲜活生动，故事情节相对完整；二在结构上看，折子戏往往别出心裁，一出场便能够仅仅抓住观众的视线；三在形式上看，折子戏能够突出戏剧的特征，生、旦、净、丑的不同行当，唱、念、做、打的基本四功。
像是这一次，李芳中给莫雨笙等人的票是在市中心的景江剧院中，由市省川剧研究院和省非物质文化遗产保护中心联合推出的川剧昆腔折子戏专场。上台的人可都是些老前辈，每一个人的功力都是深厚绵长的，而他们一出场也都成功将观众的视线给抓住了。即便是因为人多而显得有些紧张的李霖也都瞪大了眼睛紧紧地看着台上唱念做打样样俱美的演员们。
这一次的川昆专场只有四折戏，但每一折戏都是诚意满满。
第一折戏是《红梨记·醉隶》，《醉隶》以丑角为主，唱做讲均重，是川剧丑角中的犯工戏，戏中憨态可掬的皂隶因醉酒闹出一连串笑话，让台下的戏迷笑得合不拢嘴。莫雨笙放松地靠着椅背上，十分开心地看着台上丑角的作态。莫雨笙侧头看了看李霖，李霖缩在宽大的椅子中，捧着脸看着台上的丑角又一次“不小心”捡肥皂……
莫雨笙想这一次来倒是没有白来！
第二折戏是《绣襦记·教歌闹街》，同样是以丑角为主，可这折戏却有着三个个性鲜明的丑角，这三个丑角的功力比上一折戏的还要身后，浑身上下都是戏，一个转身一个甩手都表明他们就是戏中人，而非表演。莫雨笙忍不住赞叹，果然，比起台上的人，他还差得远了。回去以后，有时间一定要去找魏老师好好磨一磨了。
第三折戏是《鸳鸯谱·巧配》，主演者可都是华夏戏剧梅花奖的得主。甚至比那第一次得奖的小生饰演者晓艇还要厉害的是，那个娇俏温柔的刘慧娘的饰演者可是二度梅来着。
最后一折戏是莫雨笙所熟悉的《牡丹亭·游园》，这一折戏才是莫雨笙期盼了最久的。他当初在校庆上同样扮演过杜丽娘，而外界的评论却是一致赞赏。莫雨笙在高兴之余也明白业余的他绝对差得远了。尽管对比起同龄人，对比同学校昆曲系的那些学生，他是遥遥领先的，可其他的昆曲演员呢？
