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01。
拍文抄公劇的版權到手後，就可以開始細化劇本了。韓月妤的編劇團隊立刻行動起來。
韓月妤和顧白的第一次合作還是《別墅鬼影實錄》，當時韓月妤只是個非常普通的編劇。
龍國的電影事業相比較國外來說起步較晚，剛開始發展的時候有國家的大力扶持，又借鑑了蘇聯的演繹理論，所以在很短的時間內建立起了現代影視行業。這樣的情況下，行業內存在一些不健康現象也是可以理解的。
電影協會的換屆主要是□□注意到了那批抱團勢力扼殺人才的現象，所以以雷霆之力出手干涉。至此文藝界的風氣明顯好轉了一些，但娛樂圈就此河清海晏當然不太可能。
這些倒是和當年的韓月妤沒什麼太大關係，她所面臨還有一個問題就是編劇的地位低。
出資方爲了商業價值會拼命壓榨編劇，外行指導內行的事情也非常多。演員可以改劇本，導演可以改劇本，出資方也可以改劇本。編劇不是說‘我想寫一個劇本於是我寫了’，大部分情況是這個劇本出資方有五十條要求，導演有三十條要求，演員說不定覺得你這個劇本在抹黑他。你寫完了還會隨時被改，一改動牽連着後面的都要改。很多編劇甚至都沒有署名權，錢還要層層剋扣，最後到手的收入真的不多。
韓月妤此前是宏達傳媒的編劇，她和很多編劇一樣是拿月薪喫飯的，她的月薪是八千多，如果加上提成的話能堪堪破萬。過去還好，但一年一年過去，月薪過萬在S市生活會越來越難。
如果不出意外的話，她會像很多編劇一樣選擇改行，近些年好多影視編劇改行跑去劇本殺行業了，這也是劇本殺作爲一個新興行業發展那麼快的一個原因，因爲還真有很多專業人才注入了。
但韓月妤的命運在《別墅鬼影實錄》時改寫了。
