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最開始劉光輝還很擔心張行止是極限運動員，攝影只是捎帶，達不到他們電影要求的質感，結果發現正正相反，張行止的專業水準反倒讓他開始覺得有壓力了。
山上的雪景必然風光一片，山下的部分卻以冷色調的，壓抑也更有張力，但如果他一個沒把握好，很可能就會被山上的部分壓住氣勢，接不上。
一海之隔，像是隔了條冷漠的分割線，將海岸兩端分成兩半。
對面是莊嚴肅穆的神山教父，這頭卻是形容枯槁的遲暮老人，浸着墨色的沙灘上髒亂不堪，連半顆雜草都長不出，對比立現，是聖光下的遺忘之地。
華安當初只在網上看到過這裏的照片，現在親眼看見，震撼絲毫不減，道：“所有人都跟肖曉天的媽媽說肖長死了，不會回來了，但她總不信，拒絕了自己所有的親戚，就守在這片貧民窟海灘邊上，日復一日地衝那頭望，直到最後病逝，留下肖曉天一個人。”
肖長，《邏輯美學》的男主角。
第一部 影片的結尾，就是肖長毅然決然背上行囊，頂着沉鬱夜色從溫柔鄉悄然離去，獨自消融在上山小道的背影。
這是個在當時掀起很大熱議的開放式結局，關於肖長到底能不能活着回來。
邏輯派推理、感性派推理，各種說法應有盡有，但因爲影片到這裏就嘎然而止了，他們的討論註定沒有結果。
有人意難平，也有人慶幸。
