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在學生時候江聲就總是被偏愛，他人緣好，一堆人以他馬首是瞻。但每次犯錯，江聲總是被最快被放出來的那個。他站在那裏低下頭乖乖地揹着手認錯，說下次再也不啦，態度積極端正，誠懇又乖巧，根本沒有老師能不對他心軟。
在年少的顧清暉那裏也是。江聲犯懶的時候總會抱着作業找上門，要他幫忙做，謝之暉說這不合規矩，江聲就用那種靜悄悄的、安靜的、純良的眼神看他，叫他的名字。
很奇怪。
說不定謝之暉就是冥冥中等着那一刻。
江聲一喊他，他就會變成被人用名字馴化的狗，色厲內荏地走過去。
那樣乖乖的純良的江聲，離開小城的時候，謝之暉騎着自行車追了很遠，都沒等到他回頭。
揹包散開了，幫江聲做的卷子飛了一路，他想，萬一江聲解氣了就會回來。於是又撿了一路，回去攤開，鋪平，仔細擦掉那些車軲轆印。
那些過去，顧清暉曾以爲自己已經看開了。
因爲他的理念是“失去即永存”。
這一觀點在他的作品裏被很好地表達了出來。很多影評人稱他爲缺憾美學的擁躉，因爲他在細枝末節裏無時不在強調他偏愛的那種表達——主人公第一幕遺失的寶物，在第三幕被他尋回後、在掌心永遠地破碎，以精神符號的意義留存，最終無可抵抗地被遺忘。
