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第二次拍攝則在天安門半空俯瞰，相當於一個人在天安門半空自右向左走，目光俯瞰天安門全貌。
跟前者相比，後者自然更顯場景的宏偉。
這兩者間的區別，僅僅是平視0度和俯瞰15度的小差別。
差別如此小，卻完全是兩種效果。
這讓楚軒不由想起《馬克思主義理論》中的一句話：藝術是以自身獨有的方式能動地認識世界。
這裏的“自身”指的是藝術本身，它是以獨有的方式存在於世界之中，且它可以是一個“動態”的存在。
就比如天安門，它存在於現實世界，它是一個靜態的物體，但它“能動”。
它的“能動”就在於，以不同的角度觀看它，它會呈現出不同的美學感觀。
它的“能動”也可以體現在，人能夠通過不同視角觀看一個物體，這個物體同樣可以以鏡頭焦點爲視角來觀看人。
這就是鏡頭語言的奇妙之處，不同的角度可以呈現出不同的效果，就看導演有沒有足夠的且獨特的鏡頭想象力。
