執筆新夢提示您：看後求收藏（貓撲小說www.mpzw.tw），接着再看更方便。
如果說影視的內在文化有國界，那影視鏡頭語言下的藝術則無分國界的適應於全球。
《希望》裏的這個立體鏡頭，在當初北影放映時就震驚了全體師生，如今放在戛納的展映現場，無一例外的也讓在場的外國人爲之驚歎。
查澤雷按捺下心中的極度驚訝，低頭在筆記本電腦上忙作觀影記錄。
他把方纔的觀影隨筆刪除了，無效鏡頭？拖沓劇情？這些通通不存在。
如果沒有這些“無效鏡頭”，眼前這個立體鏡頭的震撼度將會下降一個檔次。
“這是沒有後期合成的組合式一鏡到底的運鏡。”旁邊的同伴感嘆道。
“嗯。”查澤雷連連點頭，鏡頭是一鏡到底還是後期合作，對於身爲導演的他們來說一目瞭然。
他回想剛剛的鏡頭，在文檔中作觀影報告：【這是一個一鏡到底的組合鏡頭，開始於一個定場鏡頭，垂直拍攝“牆上”的門，體現出門在“牆上”的正常感觀。】
定場鏡頭，指的是一個場景情節的開始或結束時，鏡頭裏只出現一個定格的小畫面，畫面裏可以是人是道具，主要體現畫面主體的反轉特殊性。
就比如眼前的《希望》，一個定場鏡頭告訴觀衆牆上有一扇門，一扇很普通的門。
