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如果交流不足，經常能夠看到演員功底明明非常好，但是總感覺是在戲外。
有一個不那麼明顯的大神：陳道明，他的臺詞功底還有各方面都俱佳，但就是太佳了，交流不足，換句話說就是其他演員接不了他的戲。
所以經常會感覺，一種錯位感，相比之下另一位臺詞功底同樣強到爆的王志文很明顯就沒有這個缺點，看起來也更舒服。
這兩個小傢伙沒有按照正確的方式，陸釋晨卻是按照正確得不能再正確的方式繼續演繹。
《鍾》採用的是三段體曲式。主題的每次出現都在變換着彈奏手法，在單手彈奏旋律的同時，還在兼顧着顫音的控制。
陸釋晨這樣做，是爲了突出鐘聲的緊促以及炫技的效果。當然就目前來看似乎後者更爲重要些。
利用顫音的數目和顫音的音色和力度，創造各種不同韻味的鐘聲，規定的不同數目以及均勻的顫音分佈，將韻律變化成彎曲的流水，搖擺的節奏。不斷變換的鐘聲曲線如黃河九曲，富有情緒。
左手顫音迎合着右手主旋律的節奏，在主聲明快的同時，多了一些泛音，遙遙如靜靜矗立在細雨中的修道院鳴鐘，恍恍乎像上帝對人間的深切期盼。
鐘聲中更多的似乎是沉寂……
在李斯特的曲子中，頓音是一個常見的手法，一般都在低音區出沒，譬如弄臣，狂6 西狂中就有。而鍾卻恰恰相反，頓音出現在高音區，又是加大難度的一個設置。
